{"id":56419,"date":"2026-07-18T18:40:00","date_gmt":"2026-07-18T22:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/?p=56419"},"modified":"2026-07-18T18:40:58","modified_gmt":"2026-07-18T22:40:58","slug":"a24-volta-atras-nos-strikes-de-the-backrooms-estudio-diz-que-foi-erro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/a24-volta-atras-nos-strikes-de-the-backrooms-estudio-diz-que-foi-erro\/","title":{"rendered":"A24 volta atr\u00e1s nos strikes de The Backrooms: est\u00fadio diz que foi erro"},"content":{"rendered":"

A A24 recuou nas alega\u00e7\u00f5es de copyright<\/strong> feitas contra conte\u00fados ligados a The Backrooms, o fen\u00f4meno de terror colaborativo que nasceu na internet, depois que notifica\u00e7\u00f5es autom\u00e1ticas passaram a atingir criadores independentes que j\u00e1 publicavam sobre o tema antes mesmo de existir uma adapta\u00e7\u00e3o para o cinema.<\/p>\n

\r\n
\r\n
\r\n
\r\n \"YouTube\"\r\n <\/div>\r\n
\r\n YouTube<\/span>\r\n Baixar<\/a>\r\n <\/div>\r\n
\r\n <\/path><\/path><\/text><\/svg>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
\r\n <\/span>\r\n <\/div>\r\n
\r\n \r\n <\/div>\r\n <\/a>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\n\n\n\n

A confus\u00e3o come\u00e7ou quando esses avisos autom\u00e1ticos acertaram justamente gente que falava de The Backrooms desde muito antes do filme sair do papel. A situa\u00e7\u00e3o s\u00f3 n\u00e3o cresceu mais porque Kane Parsons, criador da vers\u00e3o mais conhecida da s\u00e9rie no YouTube<\/a> e parceiro do longa, apareceu em p\u00fablico para dizer que aqueles strikes \u201cn\u00e3o deveriam estar acontecendo\u201d e que iria apurar o caso.<\/p>\n\n

Depois da repercuss\u00e3o ruim, a A24 retirou as reivindica\u00e7\u00f5es e disse que tudo aconteceu por causa de uma falha em um sistema<\/a><\/strong> terceirizado de enforcement usado em a\u00e7\u00f5es antipirataria, segundo o pr\u00f3prio est\u00fadio. A empresa tamb\u00e9m afirmou que n\u00e3o reivindica propriedade sobre a imagem famosa do corredor com papel de parede amarelo, nem sobre o post original que deu in\u00edcio ao fen\u00f4meno, nem sobre as obras criadas pela comunidade em geral, nas palavras da pr\u00f3pria A24.<\/p>\n\n

Essa resposta era decisiva porque The Backrooms surgiu como uma cria\u00e7\u00e3o coletiva da internet. Qualquer movimento que fizesse uma empresa parecer \u201cdona\u201d da ideia bateria de frente, cedo ou tarde, com a base de f\u00e3s que ajudou a erguer esse universo ao longo dos anos.<\/p>\n\n

O epis\u00f3dio tamb\u00e9m escancarou uma distin\u00e7\u00e3o b\u00e1sica do direito autoral: a ideia geral de The Backrooms n\u00e3o \u00e9 algo que uma pessoa ou empresa possa proteger sozinha. O conceito saiu de um post an\u00f4nimo publicado no 4chan, em 2019<\/strong>, com a imagem de um espa\u00e7o estranho, vazio e amarelado, parecido com um escrit\u00f3rio antigo.<\/p>\n\n

Dali em diante, centenas de criadores passaram a expandir a premissa com monstros, mapas, n\u00edveis e hist\u00f3rias pr\u00f3prias. O que pode ser protegido, no entanto, s\u00e3o express\u00f5es espec\u00edficas dessa mesma ideia.<\/p>\n\n

E foi a\u00ed que Kane Parsons ganhou peso. Os v\u00eddeos dele no YouTube deram a The Backrooms uma identidade visual e narrativa bem mais definida, com est\u00e9tica de found footage, linguagem cinematogr\u00e1fica e um lore pr\u00f3prio. Foi essa vers\u00e3o espec\u00edfica<\/strong>, e n\u00e3o o conceito amplo que nasceu na internet, que a A24 levou para o cinema.<\/p>\n\n

A interven\u00e7\u00e3o de Kane Parsons teve peso n\u00e3o s\u00f3 para os criadores afetados, mas tamb\u00e9m para o futuro da marca. Se os strikes continuassem, a leitura de que a adapta\u00e7\u00e3o de um fen\u00f4meno colaborativo estava sendo usada para calar a pr\u00f3pria comunidade poderia desgastar tanto a reputa\u00e7\u00e3o do filme quanto a rela\u00e7\u00e3o entre Kane Parsons e a A24.<\/p>\n\n

No fim das contas, o caso virou um exemplo bem claro de uma tens\u00e3o cada vez mais comum na economia dos criadores: o choque entre a cultura aberta da internet<\/a> e a l\u00f3gica mais agressiva de prote\u00e7\u00e3o de propriedade intelectual<\/a> que grandes empresas costumam adotar quando um fen\u00f4meno online vira produto comercial. A discuss\u00e3o ficou ainda mais pesada porque The Backrooms deixou de ser um projeto de nicho. Produzido por menos de 10 milh\u00f5es<\/strong>, o filme arrecadou mais de 382 milh\u00f5es no mundo e virou a maior bilheteria da hist\u00f3ria da A24, segundo o est\u00fadio.<\/p>\n\n

Com tanto dinheiro e tanta aten\u00e7\u00e3o em jogo, a forma como a A24 trata a comunidade que ajudou a transformar The Backrooms em fen\u00f4meno passou a ser observada de perto. O recuo evitou uma briga maior, mas o aviso ficou: adaptar cultura de internet exige mais do que comprar os direitos de uma vers\u00e3o bem-sucedida dela.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A A24 recuou nas alega\u00e7\u00f5es de copyright feitas contra conte\u00fados ligados a The Backrooms, o fen\u00f4meno de terror colaborativo que nasceu na internet, depois que notifica\u00e7\u00f5es autom\u00e1ticas passaram a atingir criadores independentes que j\u00e1 publicavam sobre o tema antes mesmo de existir uma adapta\u00e7\u00e3o para o cinema. A confus\u00e3o come\u00e7ou quando esses avisos autom\u00e1ticos acertaram … Continue reading “A24 volta atr\u00e1s nos strikes de The Backrooms: est\u00fadio diz que foi erro”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":9331,"featured_media":56418,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","wpcf-pageviews":0},"categories":[4082],"tags":[],"usertag":[],"vertical":[],"content-category":[],"class_list":["post-56419","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56419","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9331"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56419"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56419\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":56420,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56419\/revisions\/56420"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/media\/56418"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56419"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56419"},{"taxonomy":"usertag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/usertag?post=56419"},{"taxonomy":"vertical","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/vertical?post=56419"},{"taxonomy":"content-category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/br\/wp-json\/wp\/v2\/content-category?post=56419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}