{"id":422822,"date":"2026-07-19T08:00:00","date_gmt":"2026-07-19T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/?p=422822"},"modified":"2026-07-19T08:07:18","modified_gmt":"2026-07-19T06:07:18","slug":"a24-da-marcha-atras-con-the-backrooms-retira-sus-reclamaciones-por-copyright","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/a24-da-marcha-atras-con-the-backrooms-retira-sus-reclamaciones-por-copyright\/","title":{"rendered":"A24 da marcha atr\u00e1s con The Backrooms: retira sus reclamaciones por copyright"},"content":{"rendered":"

A24, el estudio que est\u00e1 detr\u00e1s de la adaptaci\u00f3n al cine de The Backrooms<\/a>, el fen\u00f3meno de terror nacido en internet, ha retirado hoy reclamaciones autom\u00e1ticas por copyright<\/strong> que hab\u00edan afectado a v\u00eddeos y obras de creadores independientes. Lo hizo despu\u00e9s de la protesta de la comunidad y de la intervenci\u00f3n p\u00fablica de Kane Parsons, director de la pel\u00edcula. Los avisos hab\u00edan alcanzado incluso a contenidos que, seg\u00fan sus autores, exist\u00edan antes de la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, as\u00ed que A24 estuvo a muy pocas horas de convertir uno de sus mayores \u00e9xitos en un problema serio de reputaci\u00f3n.<\/p>\n

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La reacci\u00f3n no tard\u00f3 nada. En una comunidad que lleva a\u00f1os construyendo el universo de The Backrooms entre mucha gente, la idea de que un estudio intentara apropiarse del concepto cay\u00f3 como una bomba. La situaci\u00f3n empez\u00f3 a enfriarse cuando Kane Parsons, una de las figuras centrales del fen\u00f3meno en YouTube<\/a>, dijo en p\u00fablico que esas reclamaciones \u201cno deber\u00edan estar ocurriendo\u201d<\/strong> y prometi\u00f3 revisar qu\u00e9 estaba pasando.<\/p>\n\n

Poco despu\u00e9s, A24 retir\u00f3 los avisos y sostuvo que no se trataba de un intento de reclamar la propiedad del mito de The Backrooms. Seg\u00fan explic\u00f3 la compa\u00f1\u00eda, las notificaciones salieron de un \u201cerror de un sistema externo\u201d<\/strong> ligado a sus esfuerzos antipirater\u00eda. M\u00e1s tarde, A24 precis\u00f3 algo m\u00e1s: no estaba reclamando derechos sobre la imagen original de las paredes amarillas, ni sobre el post inicial que dio pie al fen\u00f3meno, ni sobre el conjunto de obras creadas por la comunidad.<\/p>\n\n

Ese matiz hac\u00eda falta.<\/p>\n\n

Sin esa aclaraci\u00f3n, la pol\u00e9mica amenazaba con golpear tanto a la pel\u00edcula como a la relaci\u00f3n de A24 con la red de creadores que volvi\u00f3 popular la idea. Kane Parsons fue clave para contener el da\u00f1o: su respuesta p\u00fablica no solo aceler\u00f3 la rectificaci\u00f3n<\/strong>, tambi\u00e9n ayud\u00f3 a mantener la buena disposici\u00f3n de los fans hacia su versi\u00f3n de The Backrooms y, por extensi\u00f3n, hacia su colaboraci\u00f3n con A24.<\/p>\n\n

Parte del conflicto pasa por una distinci\u00f3n b\u00e1sica del copyright que en internet se emborrona con facilidad: la idea general no est\u00e1 protegida, pero su expresi\u00f3n concreta<\/strong> s\u00ed.<\/p>\n\n

The Backrooms naci\u00f3, seg\u00fan la propia comunidad, en 2019, a partir de un post an\u00f3nimo en 4chan con la ya ic\u00f3nica imagen de un espacio vac\u00edo, amarillento y con aire de oficina interminable. A partir de ah\u00ed, miles de usuarios estiraron el concepto en todas direcciones, con relatos, v\u00eddeos, mapas, criaturas y reglas propias, de modo que cuesta hablar de una sola propiedad cerrada<\/strong>.<\/p>\n\n

Lo que s\u00ed puede protegerse son expresiones espec\u00edficas dentro de ese universo.<\/p>\n\n

Ah\u00ed entra Kane Parsons. Sus v\u00eddeos en YouTube convirtieron The Backrooms en una narrativa audiovisual reconocible, con un estilo, un ritmo y una mitolog\u00eda propios, y esa es la interpretaci\u00f3n concreta que A24 llev\u00f3 al cine. El episodio tambi\u00e9n deja a la vista un choque muy claro entre Hollywood y la cultura de internet: cuando los sistemas autom\u00e1ticos act\u00faan primero y preguntan despu\u00e9s, el coste no es solo legal; tambi\u00e9n puede ser cultural y reputacional.<\/p>\n\n

Y aqu\u00ed hab\u00eda mucho en juego.<\/p>\n\n

La adaptaci\u00f3n de A24, producida por menos de 10 millones<\/strong>, termin\u00f3 recaudando m\u00e1s de 382 millones en todo el mundo, seg\u00fan datos de taquilla, y acab\u00f3 convertida en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de la historia del estudio. Por ahora, la rectificaci\u00f3n<\/a> de A24 evit\u00f3 una crisis mayor, pero el mensaje qued\u00f3 ah\u00ed: cuando una franquicia nace de la creatividad colectiva de internet, gestionarla como si fuera una IP convencional puede salir muy caro.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A24, el estudio que est\u00e1 detr\u00e1s de la adaptaci\u00f3n al cine de The Backrooms, el fen\u00f3meno de terror nacido en internet, ha retirado hoy reclamaciones autom\u00e1ticas por copyright que hab\u00edan afectado a v\u00eddeos y obras de creadores independientes. Lo hizo despu\u00e9s de la protesta de la comunidad y de la intervenci\u00f3n p\u00fablica de Kane Parsons, … Continue reading “A24 da marcha atr\u00e1s con The Backrooms: retira sus reclamaciones por copyright”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":9331,"featured_media":422821,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","wpcf-pageviews":0},"categories":[9317],"tags":[],"usertag":[],"vertical":[],"content-category":[],"class_list":["post-422822","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/422822","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9331"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=422822"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/422822\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":422823,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/422822\/revisions\/422823"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/422821"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=422822"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=422822"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=422822"},{"taxonomy":"usertag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/usertag?post=422822"},{"taxonomy":"vertical","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/vertical?post=422822"},{"taxonomy":"content-category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/es\/wp-json\/wp\/v2\/content-category?post=422822"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}