{"id":197365,"date":"2026-07-12T18:40:00","date_gmt":"2026-07-12T17:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/fr\/?p=197365"},"modified":"2026-07-12T18:40:35","modified_gmt":"2026-07-12T17:40:35","slug":"le-dat-de-sony-son-vrai-succes-sest-joue-dans-les-sauvegardes-it-des-annees-1990","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cms-articles.softonic.io\/fr\/le-dat-de-sony-son-vrai-succes-sest-joue-dans-les-sauvegardes-it-des-annees-1990\/","title":{"rendered":"Le DAT de Sony: son vrai succ\u00e8s s’est jou\u00e9 dans les sauvegardes IT des ann\u00e9es 1990"},"content":{"rendered":"

Le Digital audio<\/a> Tape, ou DAT, sign\u00e9 Sony, n’a jamais r\u00e9ussi \u00e0 d\u00e9tr\u00f4ner la cassette audio dans les salons. En revanche, ce format apparu \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980 a eu une vraie seconde vie dans l’informatique des ann\u00e9es 1990, sous la forme du DDS (Digital Data Storage)<\/strong>, o\u00f9 il s’est impos\u00e9 comme support de sauvegarde<\/a>.<\/p>\n\n

\u00c0 son lancement, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, le DAT se pr\u00e9sentait comme l’h\u00e9ritier num\u00e9rique de la cassette. L’id\u00e9e faisait envie: proposer une qualit\u00e9 sonore proche du CD<\/a><\/strong> dans un format compact. Au final, c’est moins chez les m\u00e9lomanes que dans les salles serveurs qu’il a vraiment trouv\u00e9 sa place.<\/p>\n\n

Pourquoi le DAT a rat\u00e9 la musique grand public<\/h2>\n\n

Sony lance le DAT en 1987<\/strong> avec une promesse assez claire: permettre un enregistrement num\u00e9rique de haute qualit\u00e9 dans un format plus compact que les autres solutions alors utilis\u00e9es dans le monde professionnel.<\/p>\n\n

Sur le papier, il avait de quoi attirer le grand public.<\/p>\n\n

Dans les faits, \u00e7a s’est vite compliqu\u00e9.<\/p>\n\n

Les premiers appareils co\u00fbtaient cher, donc restaient hors de port\u00e9e pour beaucoup, et l’industrie musicale a tr\u00e8s vite regard\u00e9 d’un mauvais \u0153il un support capable de produire des copies num\u00e9riques presque parfaites. Les enregistreurs DAT vendus au grand public ont donc \u00e9t\u00e9 limit\u00e9s par le SCMS (Serial Copy Management System)<\/strong>, un dispositif qui emp\u00eachait les copies successives.<\/p>\n\n

Avec des prix \u00e9lev\u00e9s<\/strong>, des restrictions techniques et un public qui ne s’est jamais vraiment emball\u00e9, le DAT n’a pas r\u00e9ussi \u00e0 devenir le nouveau standard de la maison. Quand il est arriv\u00e9, le CD tenait d\u00e9j\u00e0 solidement le terrain pour l’\u00e9coute musicale, et la cassette analogique, elle, restait nettement moins ch\u00e8re.<\/p>\n\n

Adopt\u00e9 en studio, malgr\u00e9 ses d\u00e9fauts<\/h2>\n\n

Pour l’audio, le DAT n’a pas \u00e9t\u00e9 un fiasco complet.<\/p>\n\n

Les pros du son s’en sont servis pour l’enregistrement mobile, l’archivage et parfois m\u00eame le mastering, parce qu’il apportait les avantages du num\u00e9rique dans un format transportable.<\/p>\n\n

\u00c7a ne veut pas dire que le format \u00e9tait irr\u00e9prochable.<\/p>\n\n

La compatibilit\u00e9 d’une machine \u00e0 l’autre pouvait poser probl\u00e8me, et sa m\u00e9canique \u00e0 balayage h\u00e9lico\u00efdal, assez proche dans son principe de celle d’un magn\u00e9toscope, \u00e9tait tout sauf simple. Malgr\u00e9 ces limites, le DAT s’est fait une place r\u00e9elle, aussi bien en studio que sur le terrain.<\/p>\n\n

Le vrai triomphe du DAT: la sauvegarde DDS<\/h2>\n\n

C’est du c\u00f4t\u00e9 de l’informatique que le DAT a connu son vrai succ\u00e8s.<\/p>\n\n

Adapt\u00e9 au stockage de donn\u00e9es sous l’appellation DDS (Digital Data Storage), il est devenu un support de sauvegarde<\/strong> tr\u00e8s courant dans les entreprises.<\/p>\n\n

Pour les besoins des ann\u00e9es 1990, le DDS tombait juste sur beaucoup de points.<\/p>\n\n

La premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration pouvait stocker jusqu’\u00e0 2 Go<\/strong> de donn\u00e9es non compress\u00e9es. Puis le standard a progress\u00e9 jusqu’au DDS-4 \u00e0 la fin de la d\u00e9cennie, avec des capacit\u00e9s qui montaient \u00e0 20 Go. \u00c0 l’\u00e9poque, c’\u00e9tait suffisant pour de nombreuses sauvegardes de serveurs, de postes de travail ou de petites bases de donn\u00e9es.<\/p>\n\n

La taille r\u00e9duite des cartouches DDS comptait aussi \u00e9norm\u00e9ment. Elles se transportaient facilement pour les rotations nocturnes et, surtout, pour le stockage hors site, un \u00e9l\u00e9ment central quand on parle de continuit\u00e9 d’activit\u00e9 et de reprise apr\u00e8s sinistre.<\/p>\n\n

D\u00e9pass\u00e9 par plus gros que lui, mais pas oubli\u00e9<\/h2>\n\n

Le DAT, puis le DDS, n’ont pas r\u00e9gn\u00e9 ind\u00e9finiment.<\/p>\n\n

Quand les volumes de donn\u00e9es ont explos\u00e9, des formats comme le DLT (Digital Linear Tape), puis le LTO (Linear Tape-Open), ont pris le dessus, avec bien plus de capacit\u00e9 et de meilleures vitesses. Peu \u00e0 peu, le DAT a recul\u00e9 dans les infrastructures de sauvegarde.<\/p>\n\n

Sony a arr\u00eat\u00e9 ses derni\u00e8res machines DAT en 2005<\/strong>, refermant d\u00e9finitivement le chapitre du format audio.<\/p>\n\n

Et pourtant, le DAT a laiss\u00e9 quelque chose derri\u00e8re lui: la bande magn\u00e9tique, elle, n’a jamais disparu compl\u00e8tement. Aujourd’hui encore, le LTO reste en usage, notamment parce que les sauvegardes hors ligne et isol\u00e9es, en \u00ab air gap \u00bb, ont retrouv\u00e9 une vraie valeur<\/strong> face aux ran\u00e7ongiciels et \u00e0 d’autres menaces.<\/p>\n\n

Le DAT n’a sans doute pas sauv\u00e9 la musique. Mais des donn\u00e9es, oui, beaucoup.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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