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Disco Elysium a tellement de texte que le logiciel de texte ne pouvait pas le contenir

Noclip a commencé à publier une série documentaire dédiée à Disco Elysium, dont l’approfondissement du processus de création attire l’attention des fans du jeu. Le troisième épisode de cette série analyse minutieusement le processus d’écriture, tandis que les épisodes précédents exploraient la fondation du collectif ZA/UM et l’évolution du décor d’Elysium, en partie inspiré par le jeu de rôle sur table et le roman Sacred and Terrible Air de Robert Kurvitz. Un jeu que la technologie ne pouvait pas gérer Helen Hindpere, scénariste du jeu original et rédactrice en chef de la version Final Cut, […]

Noclip a commencé à publier une série documentaire dédiée à Disco Elysium, dont l’exploration du processus de création attire l’attention des fans du jeu. Le troisième épisode de cette série analyse minutieusement le processus d’écriture, tandis que les épisodes précédents exploraient la fondation du collectif ZA/UM et l’évolution du décor d’Elysium, en partie inspiré par le jeu de rôle sur table et le roman Sacred and Terrible Air de Robert Kurvitz.

Un jeu que la technologie ne pouvait pas gérer

Helen Hindpere, écrivaine du jeu original et rédactrice en chef de la version Final Cut, souligne que le processus d’écriture a été exceptionnellement prolifique, ce qui a entraîné des complications dans l’édition. Hindpere explique que, malgré la qualité du contenu, la quantité de dialogues a dépassé ce que le logiciel Articy pouvait gérer efficacement. « Nous n’avions jamais eu le problème d’écrire trop », a-t-elle mentionné, constatant qu’au début, l’inquiétude de l’équipe était d’écrire suffisamment. Cependant, le défi s’est transformé en trouver le temps d’éditer un texte aussi riche et chargé de thèmes profonds.

Pour sa part, Märten Rattasepp, un autre des écrivains, a souligné que le développement des personnages a pris un temps inhabituellement long, certains étant écrits en un mois ou deux, une approche peu commune dans le développement de RPG. « Personne d’autre n’écrit des choses qui durent aussi longtemps. Tu dois finir en trois jours, » a-t-il affirmé, illustrant la dévotion de l’équipe au projet.

La série de Noclip promet d’être une expérience fondamentale pour ceux qui s’intéressent au développement de jeux vidéo et à l’écriture créative, montrant comment une attention méticuleuse aux détails et une écriture ambitieuse peuvent aboutir à un chef-d’œuvre critique comme Disco Elysium.

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Ce jeu vidéo ne voulait pas seulement que son méchant principal soit Hitler, mais aussi que tu voies ses organes génitaux

Dans le deuxième épisode de la série documentaire de Noclip sur MachineGames, un aspect surprenant qui a été omis de la version finale de Wolfenstein 2 : The New Colossus a été révélé. Les développeurs ont envisagé de montrer le pénis d’Adolf Hitler dans une scène où le dictateur urine, mais ont finalement décidé de l’omettre, le jugeant trop extrême. Ce commentaire a été fait par le directeur du studio, Jerk Gustafsson, qui a mentionné qu’une telle idée était un pas trop audacieux même pour leur approche de l’humour noir. Des décisions ont été prises à ce sujet concernant Hitler. Dans cette séquence mémorable, le protagoniste BJ Blazkowicz s’infiltre dans […]

Dans le deuxième épisode de la série documentaire de Noclip sur MachineGames, un aspect surprenant a été révélé, qui a été omis de la version finale de Wolfenstein 2 : The New Colossus. Les développeurs ont envisagé de montrer le pénis d’Adolf Hitler dans une scène où le dictateur urine, mais ils ont finalement décidé de l’omettre, le jugeant trop extrême. Ce commentaire a été fait par le directeur du studio, Jerk Gustafsson, qui a mentionné qu’une telle idée était un pas trop audacieux même pour leur approche de l’humour noir.

Des décisions ont été prises concernant Hitler

Dans cette séquence mémorable, le protagoniste BJ Blazkowicz s’infiltre dans une base nazie sur Vénus, auditionnant pour un rôle dans un film de propagande. La scène se déroule de manière tendue, rappelant les œuvres de Quentin Tarantino, tandis qu’Hitler, dans un état mental détérioré, avance dans la salle et menace les acteurs qui ne parviennent pas à l’impressionner.

Le cofondateur de MachineGames, Jens Matthies, a expliqué que l’objectif était de représenter Hitler de manière extrêmement physique et grotesque, mettant en avant son comportement répugnant. « La pensée était : il va être extrêmement physique. Il mange, il doit uriner, il vomit à un moment donné. C’est une entité très physique », a déclaré Matthies. Cependant, une conversation avec un cadre de Bethesda les a amenés à reconsidérer l’inclusion de la scène la plus choquante.

Les deux développeurs s’accordent à dire qu’omettre cette représentation était la bonne décision, soulignant l’importance de trouver un équilibre éthique dans la créativité. De plus, l’étude se tourne vers l’avenir, suggérant que la série pourrait évoluer vers une troisième livraison. Des innovations précédentes, comme le choix de décors inhabituels, ouvrent une voie intrigante pour le prochain chapitre de Wolfenstein, laissant les fans se demander où la narration les mènera à l’avenir.

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Ce documentaire explore la musique d’un classique culte de la PlayStation

Noclip a consacré un documentaire à WipEout 2097, l’un des jeux les plus importants de l’histoire de Sony, et au couvre-feu de la première PlayStation.

De nombreux jeux cultes le sont pour autre chose que les jeux eux-mêmes. Ce qu’ils ont représenté pour leur époque, la culture d’un temps et d’un lieu, est indissociable du jeu lui-même. Cela peut sembler fou pour certaines personnes, pour qui les jeux vidéo sont juste un divertissement, mais cela a du sens. Parfois, les jeux vidéo représentent quelque chose de plus.

Un excellent exemple : la première PlayStation. C’était la première console qui était non seulement un phénomène de masse, mais aussi un événement culturel en soi. Et parmi ses jeux, aucun n’a réussi à s’intégrer dans la culture de manière aussi forte que WipEout. Le monde de la musique électronique, des discothèques, des drogues et de WipEout étaient tellement interconnectés qu’il est absurde d’en parler les uns sans les autres.

C’est pourquoi Noclip a consacré un documentaire de trente minutes à WipEout 2097, le deuxième titre de la franchise. Ou pour être plus précis, à sa bande originale. En parlant avec Tim « CoLD SToRAGE » Wright, compositeur de la bande originale, il éclaire non seulement sur la façon dont la musique a été réalisée, mais aussi sur le développement du jeu lui-même.

L’importance de ce documentaire ne doit pas être sous-estimée pour plusieurs raisons. WipEout a été l’un des titres de lancement de la première PlayStation, et l’un des plus acclamés, et WipEout 2097 s’est amélioré dans presque tous les aspects. De plus, il a bénéficié de la participation de grands noms de la musique électronique de l’époque, tels que Leftfield, Underworld, The Prodigy ou The Chemical Brothers, en faisant un who’s who de la musique électronique.

Si vous avez vécu le phénomène WipEout, ce documentaire vous ramènera à un moment dans le temps qu’il serait aujourd’hui impossible à reproduire. Si vous ne l’avez pas vécu, il vous permettra de comprendre l’importance d’un jeu vidéo qui a compris son époque d’une manière que pratiquement aucun autre jeu vidéo n’a atteint. Un phénomène désormais que vous pouvez désormais explorez par vous-même.

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