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Rockstar pense déjà à l’après-GTA 6 : « ce qui vient ensuite »

Grand Theft Auto 6 sortira le 19 novembre 2026 sur PlayStation 5 et Xbox Series X/S, d’après Take-Two Interactive. Et chez l’éditeur, on regarde déjà un peu plus loin que le jour J. Lors d’une récente conférence téléphonique avec ses investisseurs, le PDG Strauss Zelnick a encensé le travail de Rockstar Games sur ce nouvel épisode, avant d’expliquer qu’une fois le jeu disponible, l’équipe se tournerait vers « ce qui vient ensuite ».

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Dans le même temps, Take-Two Interactive a répété qu’il tenait sa date de sortie, tout en affichant des objectifs commerciaux très élevés. L’éditeur affirme que les précommandes tournent bien au-dessus de ses propres prévisions, au point de viser désormais entre 8 et 8,2 milliards de réservations nettes annuelles. Vu de l’extérieur, beaucoup y voient déjà l’un des plus gros lancements de l’histoire du divertissement, et pas seulement du jeu vidéo.

Il faut dire que le précédent a placé la barre à une hauteur presque absurde. Grand Theft Auto V a dépassé les 235 millions d’exemplaires vendus depuis sa sortie, toujours selon Take-Two Interactive. De son côté, GTA Online est devenu au fil des années une source de revenus massive pour Rockstar Games et Take-Two Interactive, en gardant les joueurs accrochés bien après le lancement initial. Forcément, beaucoup s’attendent à ce que le suivi de Grand Theft Auto 6 passe lui aussi par une nouvelle formule en ligne, ou au minimum par une refonte majeure de cette partie du jeu.

Sur ce point, pourtant, silence radio. Rockstar Games comme Take-Two Interactive n’ont encore rien officialisé dans le détail, alors même qu’aujourd’hui, c’est l’hypothèse qui paraît la plus solide.

Strauss Zelnick avait d’ailleurs déjà glissé, dans d’autres prises de parole relayées par Take-Two Interactive, que les cycles de développement interminables de Rockstar Games ne seraient peut-être pas la règle pour toujours. À l’en croire, la « nature et la vitesse » des contenus tirés de grandes franchises comme Grand Theft Auto pourraient changer très fortement au cours des dix prochaines années. Dit plus simplement, Rockstar Games ne fonctionnerait plus forcément avec un seul mastodonte tous les dix ans, mais avec davantage de contenu après la sortie, un rythme plus soutenu, ou des projets plus divers entre deux blockbusters.

Parmi les chantiers déjà identifiés, on trouve les remakes de Max Payne et Max Payne 2, développés par Remedy Entertainment et publiés par Rockstar Games. À côté de ça, les spéculations continuent de tourner autour d’autres noms, comme Red Dead Redemption 3, Bully 2, L.A. Noire 2, ou même une toute nouvelle licence.

L’effet Grand Theft Auto 6 dépasse d’ailleurs déjà largement Rockstar Games. Des analystes parlent d’un possible impact sur les ventes de consoles, sur le calendrier des sorties chez les concurrents, et jusqu’au cours de Bourse de Take-Two Interactive. Rockstar Games, lui, ne dit toujours rien de précis sur la suite. C’est évidemment une excellente nouvelle pour l’éditeur en termes de visibilité. Pour le reste, mieux vaut attendre que l’after-Grand Theft Auto 6 prenne enfin une forme plus concrète.

C’est précisément là que notre article sur l’après-GTA 6 prend tout son sens : il montrait déjà que Rockstar ne comptait pas laisser l’investissement colossal de Grand Theft Auto 6 sans effet sur la suite. Le studio y expliquait que ce qui a été construit pour ce jeu devait aussi servir à accélérer les prochains lancements, une promesse qui éclaire autrement les déclarations de Strauss Zelnick sur le rythme futur de Rockstar.

Les Anneaux de pouvoir saison 3 arrive le 11 novembre : Marnûkh sera son premier Orque héroïque

Amazon prévoit de lancer, le 11 novembre 2026, la saison 3 de la série Le Seigneur des anneaux : Les Anneaux de pouvoir, d’après Amazon. Cette nouvelle salve introduira Marnûkh, un Orque joué par Adam Young, qu’Amazon présente comme « un Orque avec un arc narratif ». Le personnage arrivera dès l’épisode 2 et mènera Galadriel et Arondir jusqu’à la prison orque de Gundabad pour tenter de libérer une forgeronne elfe détenue depuis des années.

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Son entrée en scène pourrait vite compter dans l’intrigue. Ce sauvetage risque en effet de dérégler le plan de Sauron, autour de la forge de l’Anneau Unique, même si les Elfes, au départ, peinent à accorder leur confiance à un Orque.

Et c’est peut-être là que Marnûkh devient l’un des ajouts les plus intéressants de la série. Les adaptations de Tolkien ont presque toujours montré les Orques comme une masse anonyme, hostile, menaçante, rarement comme des individus à part entière.

Jusqu’à présent, Le Seigneur des anneaux : Les Anneaux de pouvoir s’est surtout attachée à l’ascension de Sauron, sans vraiment adopter le regard des Orques. Marnûkh semble pensé pour combler ce vide, en donnant à voir leurs motivations, leurs peurs et leur marge d’action de l’intérieur, au lieu de les réduire à de simples soldats obéissants.

Donner à un Orque un nom, une trajectoire, et même quelques accents héroïques, ce n’est pas anodin. La saison 3 ouvre ainsi une lecture plus nuancée d’un peuple longtemps déshumanisé dans l’imaginaire fantasy grand public.

Ce choix devrait aussi rouvrir un vieux débat chez les fans et les spécialistes de Tolkien : les Orques peuvent-ils avoir une vraie complexité morale, voire une forme de rédemption ? Dans le matériau classique, ils restent avant tout des serviteurs du mal, brutaux et interchangeables.

Les Anneaux de pouvoir avaient déjà commencé à préparer ce terrain avec Adar, cet Elfe déchu qui voulait leur offrir une terre et les pousser à résister à Sauron. La saison 3 va plus loin, cette fois en plaçant un Orque bien précis au centre d’une intrigue majeure. Et derrière ce cas-là, il y a un débat qui dépasse Tolkien et touche la fantasy dans son ensemble, de Donjons et Dragons à la façon dont certaines « races » ont longtemps été présentées comme intrinsèquement mauvaises ou monstrueuses.

Amazon fixe toujours le lancement de cette saison 3 au 11 novembre 2026, selon Amazon. Elle comptera huit épisodes, avec un premier bloc de quatre dès la sortie, puis une diffusion par vagues sur les trois semaines suivantes, après un saut de cinq ans dans une Terre du Milieu déjà en guerre contre Sauron, toujours selon Amazon.

La forge de l’Anneau Unique, les premiers Nazgûl, ainsi que l’arrivée annoncée de Celeborn et de Thrain seront eux aussi au cœur du récit, toujours d’après Amazon. Côté audience, le tableau reste contrasté : la saison 1 avait démarré avec 25 millions de spectateurs selon Amazon, tandis que la saison 2 a suscité des lectures opposées. Certains outils de suivi indépendants parlent d’un recul marqué, là où Amazon avance plus de 55 millions de spectateurs dans le monde. Mieux vaut donc rester prudent. Reste que Marnûkh donne déjà à cette saison 3 un argument solide : offrir enfin aux Orques une vraie voix.

DeepL lance Aure : une traduction vocale en temps réel plus naturelle

DeepL présente aujourd’hui Aure, un nouveau modèle intégré à son service de traduction vocale DeepL Voice. L’idée est simple sur le papier, mais ambitieuse dans l’exécution : rendre la traduction vocale en temps réel plus agréable à entendre, en conservant non seulement les mots, mais aussi le ton, l’émotion, l’accent mis sur certains passages et même le débit de parole.

La mise à jour arrive automatiquement dans DeepL Voice for Online Meetings, DeepL Voice for In-Person Conversations et l’API DeepL. Au lancement, Aure fonctionne avec huit langues, d’après l’entreprise : l’anglais, l’allemand, l’espagnol, le français, l’italien, le japonais, le portugais et le coréen.

Jusqu’à présent, les traductions vocales de DeepL reposaient sur un échantillon de voix fixe, capté au début d’une conversation. Avec Aure, DeepL dit passer à autre chose : le système analyserait en continu l’audio d’origine ainsi que le texte traduit pendant tout l’échange.

Concrètement, cela devrait aider à mieux restituer les variations de ton au fil de la discussion, toujours selon DeepL, y compris les changements d’humeur, l’ironie ou le sarcasme. Et c’est loin d’être un détail dans la traduction en direct : une phrase peut être irréprochable sur le plan linguistique et perdre pourtant l’essentiel si l’intention du locuteur se dissout en chemin.

DeepL explique avoir entraîné son modèle en dissociant trois couches du signal vocal : l’identité de la voix, la mélodie de la parole, autrement dit la prosodie, et le contenu linguistique. Une fois séparés, ces éléments peuvent être transférés indépendamment dans la langue cible.

L’entreprise ajoute aussi recourir à l’apprentissage par renforcement pour réduire le transfert de l’accent d’origine dans la voix de sortie.

Cette annonce ne sort pas de nulle part. Elle s’inscrit dans une poussée plus large de DeepL sur la voix. L’entreprise avait déjà lancé en septembre une fonction de préservation de la voix.

En mai, DeepL a également supprimé environ 250 postes dans le cadre d’une réorganisation vers des équipes plus petites et plus centrées sur ses modèles et ses produits. Entre-temps, la société a récupéré l’équipe à l’origine de Mixhalo, spécialiste du streaming audio, pour muscler ses capacités en traduction vocale en temps réel.

Et DeepL n’avance pas seul. Le marché voit arriver assez vite Gemini Live Translate de Google, l’agent Interpreter de Microsoft Teams, mais aussi des offres signées HaloVoice, KUDO et Interprefy.

Mieux préserver l’expressivité pourrait avoir un vrai intérêt dans des contextes comme l’éducation multilingue, le service client ou la télésanté, où la clarté et l’empathie pèsent autant que la précision des mots. Le point curieux, c’est que la difficulté ne se limite pas à la diction. Elle tient aussi à la nuance culturelle.

Le sarcasme, l’humour, l’ironie et les nuances émotionnelles dépendent à la fois de la prosodie et du contexte culturel. Autrement dit, une voix plus naturelle ne suffit pas, à elle seule, à garantir une lecture juste de l’intention.

Mieux vaut donc rester prudent. DeepL n’a pas encore d’évaluation indépendante approfondie sur Aure, et une prise en charge initiale de huit langues reste modeste face à la variété réelle des accents, des registres et des références culturelles.

Si la promesse se confirme, la traduction vocale instantanée pourrait paraître bien moins mécanique. Dans le cas contraire, elle risque surtout de mieux reproduire la forme sans toujours comprendre le fond.

Apple : un fournisseur relance les rumeurs sur des lunettes connectées et des AirPods avec caméras

Lors d’un récent briefing financier, le fournisseur Quick Intelligent Equipment a affirmé travailler sur des projets de lunettes connectées pour Apple, ainsi que sur une nouvelle génération d’écouteurs intelligents de la marque. Pour l’instant, Apple n’a rien confirmé publiquement, et la déclaration de Quick Intelligent Equipment ne vaut pas annonce officielle.

Cette sortie remet aussitôt en circulation les rumeurs autour de deux familles de produits qu’Apple préparerait en coulisses, avec une idée assez claire au bout du compte : des accessoires plus discrets, plus faciles à adopter, et surtout bien plus grand public que l’Apple Vision Pro.

Il faut donc garder la tête froide.

Cela dit, l’info vient s’ajouter à une série de fuites qui, les unes après les autres, racontent la même chose : Apple préparerait bien une offensive sur des accessoires du quotidien. On suivra ça de près.

Ce qui frappe ici, c’est surtout ça : Quick Intelligent Equipment, qui fait partie de la chaîne d’approvisionnement, parle en même temps de lunettes et de nouveaux écouteurs. Pour des produits qui semblent encore assez loin, ce genre de mention publique reste inhabituel, même si on est encore très loin d’une confirmation en bonne et due forme.

Les rapports les plus récents du secteur, y compris ceux relayés par l’analyste Ming-Chi Kuo, placent le premier modèle de lunettes connectées vers la fin de 2027. L’idée ne serait pas de sortir tout de suite un appareil très ambitieux, bardé d’écrans avancés, mais plutôt un modèle léger, pensé pour aider dans des usages très concrets : répondre à des questions sur ce qui entoure l’utilisateur, reconnaître ce qu’il voit, ou traduire une conversation à la volée.

D’après plusieurs analyses du secteur, cette première génération pourrait même faire l’impasse sur un écran. Apple viserait alors un format proche de lunettes classiques, avec des caméras, des micros et des haut-parleurs, pour Siri, la musique et les appels.

L’intérêt d’une telle approche saute assez vite aux yeux : un produit plus léger, et aussi moins gourmand en énergie. Une partie du traitement pourrait passer par l’iPhone, ce qui donnerait à Apple un accessoire plus simple à porter, et sans doute plus facile à accepter au quotidien qu’un casque de réalité mixte.

L’autre piste relancée par cette déclaration concerne des AirPods équipés de caméras. Là aussi, les rumeurs du secteur, notamment reprises par Ming-Chi Kuo, parlent maintenant de 2027, alors qu’on évoquait auparavant un calendrier calé sur 2026.

Ces écouteurs pourraient arriver au moment du vingtième anniversaire de l’iPhone. Le but ne serait pas d’en faire des mini-appareils photo coincés dans les oreilles, mais de donner à Siri des informations visuelles sur l’environnement de l’utilisateur.

Concrètement, ces capteurs serviraient avant tout à mieux saisir le contexte et à enrichir les réponses ou les actions proposées.

Ming-Chi Kuo estime depuis plusieurs mois qu’Apple donne plus de priorité à ces accessoires connectés qu’à un élargissement rapide de la gamme Apple Vision Pro. La logique se comprend assez bien : le potentiel commercial de lunettes et d’écouteurs est nettement plus large.

Le marché, lui, s’annonce très encombré. Meta domine aujourd’hui très largement celui des lunettes connectées avec les Ray-Ban Meta, auxquelles certains observateurs attribuent autour de 94 % du marché.

Plusieurs prévisions du secteur jugent malgré tout qu’Apple, Samsung et Meta pourraient former le trio de tête d’ici 2030.

Reste un gros point de friction : la vie privée. Des lunettes ou des écouteurs équipés de capteurs visuels posent tout de suite des questions sur l’enregistrement discret, les données captées sur les passants et le cadre réglementaire européen.

Apple pourrait chercher à se démarquer avec un traitement local des données et des indicateurs visuels bien visibles quand les capteurs sont actifs. Mais avant d’en arriver là, il faudra déjà voir si ces projets sortent un jour des laboratoires.

The Elder Scrolls VI: Sentinel n’aura rien de nouveau pour les 15 ans de Skyrim

Bethesda Game Studios l’a confirmé le 11 novembre 2026 : le 15e anniversaire de The Elder Scrolls V: Skyrim ne s’accompagnera d’aucune annonce majeure autour de The Elder Scrolls VI: Sentinel. Le studio a même ajouté qu’il ne partagerait « rien de nouveau sur Sentinel pendant un certain temps », ce qui ferme, au moins à court terme, la porte à une vraie prise de parole malgré une date pourtant chargée en symbole.

La déception, franchement, semblait presque inévitable.

Le 11 novembre 2026 marque jour pour jour les 15 ans de Skyrim, lancé le 11 novembre 2011, et une partie de la communauté s’était persuadée que Bethesda saisirait l’occasion pour remettre enfin The Elder Scrolls VI au centre de l’attention. Le studio a choisi tout l’inverse : fêter Skyrim, oui, mais sans en dire plus sur Sentinel.

Et pourtant, tout s’y prêtait.

Après des années de silence depuis le teaser initial de 2018, Bethesda venait tout juste de confirmer le nom officiel du jeu, The Elder Scrolls VI: Sentinel. Cette annonce est tombée le 3 novembre 2026 dans la vidéo consacrée aux 40 ans de Bethesda, selon le studio, mettant au passage fin à une longue période de rumeurs autour du sous-titre du projet.

Ce nom, justement, n’a rien d’anodin. Il confirme au minimum que le prochain épisode principal se déroulera en Hammerfell, le territoire d’origine des Rougegardes. Sentinel est en effet l’une des plus grandes villes de cette province de Tamriel, ce qui donne enfin un point d’appui concret à toutes les spéculations accumulées par les joueurs.

Pour le reste, en revanche, Bethesda Game Studios n’a quasiment rien lâché. Aucune fenêtre de sortie, aucun vrai détail sur le gameplay, pas d’images concrètes, encore moins de démonstration. Pour un jeu annoncé il y a maintenant huit ans, la quantité d’informations disponibles reste étonnamment maigre.

Difficile, dans ces conditions, d’imaginer une attente qui touche à sa fin. Le projet est entré en pleine production après la sortie de Starfield en 2023, d’après Bethesda Game Studios, et il serait développé avec le Creation Engine 3, mais plusieurs sources de l’industrie estiment encore que Sentinel se trouve à plus de deux ans de son lancement. Une sortie en 2028, voire en 2029, paraît donc tout à fait crédible à ce stade.

À cela s’ajoutent des turbulences en interne. Les licenciements de juillet 2026 chez Microsoft auraient touché plus de 50 employés de Bethesda Game Studios, avec un effet négatif sur le moral des équipes selon plusieurs témoignages relayés ces derniers mois. Il faut évidemment garder une certaine réserve sur ce type de remontées, mais rien, dans ce tableau, ne va dans le sens d’une sortie proche.

Sans grande surprise, la réaction de la communauté oscille entre frustration et sarcasme. Pour beaucoup, la confirmation de Sentinel et du cadre de Hammerfell ressemble moins à une vraie surprise qu’à l’officialisation tardive de quelque chose que tout le monde pressentait déjà.

D’autres s’accrochent quand même à l’idée d’une apparition lors d’un grand rendez-vous de fin d’année, comme les Game Awards. Mais après le message de Bethesda Game Studios, le signal est clair : les fans de The Elder Scrolls vont encore devoir patienter. Pour l’instant, cet anniversaire appartient à Skyrim, pas à Sentinel.

Truth Social: ses revenus bondissent, mais grâce à Truth API

Au troisième trimestre 2026, Trump Media & Technology Group a réalisé environ 3 millions de dollars de chiffre d’affaires, soit une hausse de 205 % sur un an, d’après les résultats publiés par le groupe. Mais une bonne partie de cette progression vient de Truth API, un service qui vend un accès anticipé aux publications de Truth Social, et pas d’un soudain emballement de l’activité du réseau social lui-même. En valeur absolue, ça reste pourtant minuscule pour une société cotée aussi exposée politiquement.

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Ce qui frappe le plus, ce n’est pas la croissance de Truth Social en tant que telle. C’est la provenance de l’argent. Une part non négligeable des revenus vient désormais de Truth API, un produit qui facture très cher un accès plus rapide aux publications diffusées sur la plateforme, y compris celles de Donald Trump.

D’après les chiffres avancés par Trump Media & Technology Group, Truth API aurait rapporté environ 1,3 million de dollars sur le trimestre, tandis que les revenus d’abonnements au sens large s’approcheraient de 1,8 million. Le service est vendu entre 60 000 et 100 000 dollars par mois pour donner un accès plus rapide aux posts publiés sur Truth Social, selon la présentation des résultats du groupe. À ce tarif-là, le nombre de clients paraît forcément limité, sans doute moins d’une vingtaine d’abonnés.

Parmi les noms cités par Trump Media & Technology Group, on trouve Susquehanna International Group, Jump Trading et Bloomberg. On n’est donc pas du tout sur un produit grand public, mais sur un outil très haut de gamme pensé pour des acteurs capables de rentabiliser quelques secondes d’avance sur une information potentiellement sensible.

C’est là que les critiques se concentrent. Pour les détracteurs du groupe, vendre un accès accéléré aux messages d’un ancien président et figure politique majeure revient à instaurer un passe-droit payant, où certains acteurs de marché disposent d’un avantage informationnel. Des organisations de surveillance ont déjà lancé des actions en justice et décrivent ce modèle comme potentiellement corrupteur.

Autre élément parlant, le bénéfice net trimestriel de Trump Media & Technology Group a atteint 409,7 millions de dollars. Sauf que ce montant vient en grande partie de gains liés à des actifs numériques, en particulier le Bitcoin, et non du cœur des activités médias ou sociales du groupe, toujours selon les résultats publiés par l’entreprise. Truth+, l’offre vidéo de la société, n’aurait rapporté qu’environ 523 000 dollars sur le trimestre, d’après ces mêmes chiffres.

Du côté de Truth Social, l’audience tournerait autour de 6,3 millions d’utilisateurs actifs, avec un trafic quotidien en baisse selon plusieurs estimations. Dans ces conditions, difficile de parler d’un réseau social porté par une vraie dynamique.

En Bourse, le scepticisme se voit encore très bien. Le titre est temporairement passé sous les 4,00 dollars et affichait une baisse d’environ 69 % depuis le début de l’année, selon les données de marché. Cette volatilité dit à la fois l’extrême exposition politique du groupe et les doutes persistants sur la solidité de son modèle économique.

Mieux vaut donc regarder ces chiffres avec prudence. Si on retire les gains sur les cryptomonnaies et les revenus d’un service d’accès anticipé déjà contesté sur les plans éthique et juridique, il ne reste pas grand-chose, estiment plusieurs analystes. Les auditeurs de Trump Media & Technology Group avaient d’ailleurs déjà signalé par le passé un doute sérieux sur sa capacité à poursuivre son activité. Au fond, Truth Social gagne un peu plus d’argent qu’avant, mais pas parce que son réseau social aurait vraiment décollé. C’est précisément ce qui rend ces résultats plus embarrassants qu’impressionnants.

Harry Potter HBO: le nouveau Snape ne copiera pas Alan Rickman

Paapa Essiedu ne compte pas calquer son Severus Rogue sur celui d’Alan Rickman dans la future série Harry Potter de HBO, annoncée pour le 25 décembre 2026 d’après les informations qui circulent autour du projet. Dans des propos repris par la presse, l’acteur britannique explique qu’il veut aborder le personnage à sa façon, en partant de ses contradictions, de sa complexité et de sa part profondément humaine, alors que cette nouvelle adaptation, présentée comme fidèle aux sept romans, alimente déjà de vifs débats chez les fans.

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Harry Potter HBO : Paapa Essiedu veut son propre Rogue, pas une copie de Rickman

Paapa Essiedu a décrit Alan Rickman comme une « icône » et une « légende » dans des déclarations reprises par la presse, en ajoutant que son interprétation au cinéma restera intacte, quelle que soit la manière dont la série sera accueillie. Pour lui, les films continueront d’exister à côté de cette version télévisée, sans que l’une ait besoin d’effacer l’autre.

Plus surprenant, il a aussi confié dans ces mêmes déclarations qu’il n’avait pas grandi avec les films Harry Potter, contrairement à beaucoup de spectateurs. Il a bien lu les livres, mais ne s’est pas appuyé directement sur la performance d’Alan Rickman comme point de départ, et admet ne connaître qu’en partie certains développements des intrigues les plus tardives montrés à l’écran. Autrement dit, son Severus Rogue ne sera pas pensé en réaction à la version précédente, mais construit à partir des romans.

Et, au fond, cette ligne semble coller à ce que cherche la production. La showrunneuse Francesca Gardiner a présenté Paapa Essiedu comme un acteur extraordinaire, capable de faire passer à la fois le danger, l’intensité et la profondeur plus secrète du professeur de potions, d’après des propos relayés par la presse.

Une performance qu’on ne pourra juger qu’avec le temps

Paapa Essiedu estime aussi, si l’on en croit les déclarations reprises par la presse, qu’il est bien trop tôt pour décider si son incarnation sera une réussite ou non. Avec humour, il a lancé que le public pourrait le juger en « 2039 ou quelque chose comme ça », une façon de rappeler l’ambition de HBO : adapter les sept tomes sur une dizaine d’années, à raison d’une saison par livre.

La première saison de cette nouvelle version est attendue pour le 25 décembre 2026, d’après les informations communiquées autour du projet. Parmi les autres rôles déjà annoncés, on trouve Dominic McLaughlin dans le rôle de Harry Potter, Arabella Stanton en Hermione Granger et Alastair Stout en Ron Weasley. Warwick Davis est lui aussi associé au projet, de nouveau lié à Filius Flitwick selon les informations reprises par la presse.

Un casting au centre d’une polémique et d’un débat sur la représentation

Le choix de Paapa Essiedu, acteur britannique d’origine ghanéenne, a déclenché une vague de réactions en ligne, avec des insultes racistes et, d’après plusieurs informations relayées par la presse, des menaces de mort. Toujours selon ces informations, HBO aurait renforcé la sécurité autour de la production. Prudence, donc.

Paapa Essiedu a reconnu que cette violence le touchait sur le plan émotionnel, tout en affirmant, dans des propos repris par la presse, qu’elle renforçait aussi sa volonté de faire de ce rôle quelque chose de personnel. Il a également évoqué la question de la représentation, en estimant qu’un personnage aussi marquant que Severus Rogue peut compter pour des enfants qui se voient rarement dans l’univers de Poudlard.

La controverse, elle, continue de diviser. Certains opposants s’appuient sur la description du personnage dans les livres ; d’autres défendent ce choix en y voyant une réinterprétation cohérente avec l’histoire scénique et audiovisuelle de la franchise. Avant même sa diffusion, la série Harry Potter de HBO a déjà trouvé l’un de ses principaux foyers de tension.

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WhatsApp teste déjà un onglet Contacts sur iPhone: à la place de Communities

WhatsApp teste en ce moment, dans sa dernière bêta iOS pour iPhone distribuée à une partie des utilisateurs de TestFlight, la plateforme de bêta-test d’Apple, un nouvel onglet baptisé Contacts. Chez certains de ces testeurs, cet onglet prend place en bas de l’écran à la place de Communities. Ce n’est pas un simple changement de nom ou de rangement: la messagerie semble vouloir remettre l’accès direct aux personnes au cœur de la navigation, avec un seul point d’entrée pour les favoris, l’ensemble du carnet d’adresses et l’ouverture plus rapide d’une nouvelle conversation.

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Pour le moment, cette interface n’apparaît que chez un nombre limité de bêta-testeurs sur iPhone, d’après les versions repérées sur TestFlight. Des essais comparables auraient aussi été vus sur Android, ce qui fait plutôt penser à une expérimentation menée à plus grande échelle qu’à un test isolé lancé au hasard.

À ce stade, WhatsApp n’a donné aucun chiffre officiel sur l’usage réel de l’onglet Communities, ni sur un éventuel déploiement plus large. Nous continuerons bien sûr à suivre le dossier.

Dans les faits, cet onglet Contacts réunirait à la fois les contacts favoris et la liste complète du carnet d’adresses. Le but se comprend vite: éviter d’avoir à passer par plusieurs écrans quand on veut juste envoyer un message à quelqu’un ou vérifier qui est disponible.

Ce choix colle assez bien à la refonte progressive de WhatsApp. Ces derniers mois, l’application a déjà retouché sa navigation en bas de l’écran pour la rendre plus pratique à une main, surtout sur les smartphones aux grands formats.

Et l’intérêt de ce nouvel onglet ne se limite pas à sa place dans l’interface. WhatsApp testerait aussi plusieurs options de tri et de repérage pour rendre cette section vraiment utile au quotidien: classement alphabétique, activité récente, voire anniversaires.

Les personnes en ligne seraient marquées par un point vert. Les contacts actifs récemment remonteraient, eux, en fonction de leur dernière activité. On se rapprocherait alors d’un carnet d’adresses vivant, mis à jour en permanence, plutôt que d’une liste figée. Pour ceux qui ouvrent souvent de nouvelles conversations, c’est plutôt une bonne nouvelle.

Plus surprenant, l’onglet Communities ne disparaîtrait pas complètement. La fonction serait simplement déplacée dans un filtre dédié , à l’intérieur de l’onglet Chats.

WhatsApp ne semble donc pas abandonner les communautés. En revanche, l’application paraît juger qu’elles n’ont plus forcément besoin d’occuper un onglet permanent dans la navigation principale, peut-être parce que les échanges directs et les groupes classiques restent plus centraux dans les usages. D’après les retours vus chez les bêta-testeurs, les avis seraient d’ailleurs partagés, en particulier du côté des administrateurs.

Prudence, quand même. Rien ne dit que cette version arrivera telle quelle chez tout le monde: une diffusion plus large dans les prochaines semaines paraît plausible dans le programme bêta, mais l’entreprise testerait aussi une autre variante d’interface qui pourrait, cette fois, remplacer l’onglet Updates.

En parallèle, WhatsApp prépare d’autres nouveautés de poids, comme une version enrichie des événements avec des liens partageables, y compris pour des personnes qui n’utilisent pas l’application, ainsi que l’arrivée des noms d’utilisateur pour discuter sans avoir à donner son numéro de téléphone. Bref, l’application continue de changer de visage, et l’onglet Communities pourrait bien ne plus occuper la place centrale dans cette nouvelle organisation.

Looney Tunes de retour au cinéma : « Daffy Season » relance la franchise

Warner Bros. Pictures Animation a confirmé que « Daffy Season », le nouveau court métrage Looney Tunes sorti en salles le 6 novembre 2026 avec « The Cat in the Hat », correspond au dernier rôle d’Eric Bauza au cinéma dans la franchise Looney Tunes. L’annonce intervient après la mort du comédien, survenue le 25 octobre 2026.

« Daffy Season » restera donc comme sa dernière performance dans un film Looney Tunes.

Le studio précise en revanche qu’il ne s’agit pas de sa toute dernière apparition à l’écran, toutes productions confondues. Plus exactement, c’est son dernier rôle au cinéma pour les Looney Tunes. La nuance compte. Elle ne retire rien à la portée symbolique de cette sortie, pensée à la fois comme un hommage et comme le début de quelque chose de neuf.

Warner Bros. Pictures Animation présente aussi « Daffy Season » comme le premier nouveau court métrage Looney Tunes conçu pour le cinéma depuis plus d’une décennie. Petit rappel utile : le précédent court sorti en salles était « Daffy’s Rhapsody », en 2012.

On a parfois vu circuler le chiffre de quatorze ans, ce qui a de quoi surprendre, puisque l’écart réel dépasse simplement les dix ans. Pour Warner Bros. Pictures Animation, ce retour n’a rien d’anecdotique. Le studio veut en faire la première étape d’une relance plus large de la marque Looney Tunes sur grand écran, avec d’autres courts ensuite, puis un nouveau long métrage.

Le film dure sept minutes, selon Warner Bros. Pictures Animation, et reprend le fameux principe de la « duck season » avec un angle plus actuel. Daffy Duck s’agace de voir que plus personne, y compris Elmer Fudd, ne parle de saison de chasse au canard. Tout le monde parle maintenant de saison de football.

Le court garde l’énergie chaotique et le sens du timing qui ont fait la réputation de la série, tout en glissant un clin d’œil à des obsessions très contemporaines. Ce mélange entre respect de la formule d’origine et remise à jour du gag central a d’ailleurs été l’un des éléments les plus remarqués lors des premières projections.

« Daffy Season » a été montré pour la première fois au Festival international du film d’animation d’Annecy 2026, où l’accueil a été globalement positif. Les premiers retours ont salué son humour, son rythme et cette volonté de retrouver l’esprit classique des Looney Tunes.

Tout n’a pas fait l’unanimité pour autant. Certains spectateurs ont trouvé qu’une partie du récit faisait un peu gadget. L’accueil général reste malgré tout assez chaleureux pour conforter Warner Bros. Pictures Animation dans sa stratégie de relance.

Côté esthétique, le court métrage a été animé par DNEG dans un style 3D stylisé, avec des textures et des décors plats inspirés des courts 2D historiques. Les réalisateurs ont expliqué vouloir rendre hommage à l’héritage de Chuck Jones et Maurice Noble, tout en adaptant l’univers à des sensibilités visuelles plus modernes.

Pour l’instant, Warner Bros. Pictures Animation n’a pas officialisé le nouveau long métrage Looney Tunes évoqué par plusieurs sources, décrit comme un film de casse dans l’esprit de « Ocean’s 11 ». Mieux vaut donc rester prudent.

Du coup, « Daffy Season » représente déjà plus qu’un adieu marquant pour Eric Bauza. C’est aussi un signal assez clair : Warner Bros. Pictures Animation veut redonner une vraie place aux Looney Tunes au cinéma. On suivra la suite de près.

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Netflix, Disney+ et Prime Video copient désormais TikTok : le streaming adopte le scroll vertical

Sur Disney+, Netflix, Paramount+, Max et Prime Video, le même réflexe s’installe peu à peu: des extraits verticaux à faire défiler, très proches de ce que TikTok a rendu banal, pour trouver plus vite quoi regarder. Il y a encore peu, l’idée aurait semblé presque absurde. Elle s’impose pourtant, discrètement, comme un nouveau standard du streaming: aider l’abonné à choisir plus vite un film, une série ou une émission, et lui donner une raison d’ouvrir l’application même quand il n’a pas le temps de lancer un épisode entier.

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Si tout le monde s’y met, c’est aussi parce que la concurrence n’est plus la même. Le vrai rival d’un service de streaming, aujourd’hui, ce n’est plus seulement un autre service de streaming. Ce sont aussi YouTube, TikTok et les plateformes sociales qui monopolisent l’attention par sessions courtes , répétées, réglées au plus près des habitudes de chacun. Chez Disney+, cette logique passe par le flux « Verts », lancé en mars. Netflix, de son côté, pousse ses « Clips ».

Les chiffres n’ont rien d’anecdotique. David Ellison, à la tête de Skydance, a récemment rappelé que même en additionnant les audiences TV, câble, diffusion hertzienne et streaming de Paramount et Warner Bros. Discovery, on restait en dessous du temps de visionnage de YouTube aux États-Unis. Selon Nielsen, YouTube a même atteint un record de 15,8 % de l’audience télé sur téléviseur en août. Et sur mobile, toujours d’après Nielsen, YouTube domine aussi le temps passé à regarder des vidéos, devant TikTok et Instagram.

Vu sous cet angle, le pari des plateformes n’a rien de farfelu. Aux États-Unis, 57 % des 18-24 ans disent découvrir de nouveaux films et séries via des formats courts. À l’échelle mondiale, 63 % de la population en ligne regarde ce type de vidéos tous les jours, et une autre étude va même jusqu’à 86,3 % de consommateurs réguliers.

C’est cohérent avec les usages. Selon Nielsen, les adultes américains passent un peu plus de 1,5 heure par jour devant de la vidéo sur mobile, contre environ 2,5 heures sur téléviseurs connectés, avec parfois du multitâche entre les deux.

Une question reste ouverte: est-ce que ces flux façon TikTok servent vraiment à retenir les abonnés ? Disney affirme que 43 % des utilisateurs mobiles de Disney+ avaient interagi avec Verts en octobre, et que Verts représentait 65 % des lancements de vidéos courtes initiés par les utilisateurs dans l’appli ESPN. Skydance a aussi indiqué que l’engagement sur Paramount+ avait progressé de plus de 20 % depuis l’acquisition, sans lier directement ce chiffre au flux de clips.

Mieux vaut quand même ne pas aller trop vite. Le taux de désabonnement mensuel dans le streaming est passé de 2 % à 5,5 % entre 2019 et 2025. Et c’est peut-être là le nœud du problème: faire défiler quelques extraits peut très bien faire monter l’usage, sans pour autant empêcher les résiliations.

Parce que ces services reprennent l’interface, pas tout ce qui va avec. Dans une appli de streaming, un extrait reste surtout une bande-annonce un peu mieux emballée pour conduire vers un épisode complet. Sur TikTok ou YouTube, ce même contenu déclenche des réactions, des commentaires, des détournements, des remixes, autant de prétextes pour revenir entre deux saisons.

La tendance, elle, devrait continuer, y compris en dehors des États-Unis, avec des services comme le sud-coréen Tving et la montée des applications consacrées aux mini-dramas. Mais ajouter un flux vertical ne suffira pas, à lui seul, à transformer une plateforme de streaming en rendez-vous quotidien.