La nouvelle version de Frankenstein, réalisée par Guillermo del Toro, a impressionné tant par sa narration classique que par ses effets pratiques de dernière génération. Cependant, ce qui a vraiment attiré l’attention du public est la transformation spectaculaire de Jacob Elordi en la Créature, un rôle qui a nécessité un effort monumental de sa part.
Un travail acharné
Elordi a passé 10 heures par jour en séances de maquillage, durant lesquelles 42 prothèses lui ont été appliquées, dont 14 rien que sur sa tête et son cou. Au total, l’acteur a consacré 500 heures à ce processus tout au long du tournage. Le dévouement d’Elordi et le savoir-faire de l’équipe de maquillage, dirigée par Mike Hill, ont abouti à l’Oscar bien mérité du Meilleur Maquillage et Coiffure et à une reconnaissance pour le souci du détail de leur travail.
Mike Hill, le maquilleur principal, avait anticipé qu’Elordi pourrait se plaindre pendant les longues journées. Cependant, il a été surpris par la patience et la gentillesse de l’acteur, qui n’exprimait jamais de mécontentement même pendant les journées de 20 heures. Selon Hill, « Ce que nous essayions de faire, c’était pratiquement montrer l’intérieur d’un corps humain à l’extérieur ». Cette approche a permis à la Créature de sembler à la fois un monstre et un véritable produit du travail méticuleux de Victor Frankenstein.
Le propre Jacob Elordi a partagé que le temps consacré au maquillage était essentiel pour son processus de transformation, le décrivant comme « la quantité parfaite » de temps pour se déconnecter de sa propre identité. « Il était une fois, je ne pensais pas en termes de demain, d’après-midi ou de nuit », a-t-il affirmé, soulignant que ce “rituel” lui permettait de plonger complètement dans le personnage.
Le résultat de ce travail acharné a été une représentation captivante et profondément marquante, reflétant la maîtrise de l’équipe, qui a cherché à ce que la Créature n’impressionne pas seulement, mais qu’elle raconte aussi sa propre histoire à travers son apparence physique.
