AppleTV+ a l’une des séries de l’année, ou du moins c’est ce qu’ils semblent penser, car ils ont décidé de donner le feu vert à une deuxième saison peu après la première. Nous parlons de La malédiction de Widow’s Bay, une série qui est passée inaperçue pour beaucoup de gens, mais qui, après sa première le 29 avril, a réussi à se faire un bon nombre d’adeptes pour une raison très simple : son mélange singulier de comédie et d’horreur. Une île des plus touristiques La série, créée par Katie Dippold, se déroule sur une île de Nouvelle-Angleterre où, dans le village de Widow’s […]
AppleTV+ a l’une des séries de l’année, ou du moins c’est ce qu’ils semblent penser, car ils ont décidé de donner le feu vert à une deuxième saison peu après la première. Nous parlons de La malédiction de Widow’s Bay, une série qui est passée inaperçue pour beaucoup de gens, mais qui, après sa première le 29 avril, a réussi à se faire un bon nombre d’adeptes pour une raison très simple : son mélange singulier de comédie et d’horreur.
Une île des plus touristiques
La série, créée par Katie Dippold, se déroule sur une île de Nouvelle-Angleterre où, dans le village de Widow’s Bay, un renouveau commence grâce aux efforts de son maire pour en faire une destination touristique attrayante. Quel est son problème ? Les autres résidents de l’île croient que l’île est maudite et, en général, ne veulent pas de touristes sur leur île, donc ils s’assureront que cette idée se propage dans le village et au-delà par tous les moyens nécessaires.
Avec ce but si singulier, cette première saison a créé un équilibre parfait entre comédie et horreur en faisant en sorte que les habitants de Widow’s Bay soient… moins qu’idéaux. Quelque chose qui continuera dans la deuxième saison, puisque selon sa créatrice, “ladeuxième saison traitera de la façon dont tout va bien sur l’île et qu’il n’y a rien à craindre”. Ce qui était à prévoir en voyant comment c’est exactement ce qui s’est passé jusqu’à présent dans la première saison.
Parce que la première saison n’est même pas encore terminée. Elle se conclura le mercredi 17 juin et, avec un taux d’approbation de 97 % sur Rotten Tomatoes, c’est la série la plus acclamée de la saison. Donc, si vous cherchez une série en ce moment et que vous aimez l’horreur ou la comédie, vous avez ici la série parfaite à laquelle vous accrocher, car si quelque chose est en train de se prouver, c’est qu’AppleTV+ est la nouvelle maison des séries de prestige.
Les histoires de montée et de chute plaisent beaucoup. Probablement parce qu’elles racontent le genre d’histoire qui se termine mal : quelqu’un vole trop près du soleil et finit par se brûler. Il est intéressant de voir ce qui précipite cet échec. Et peu d’histoires à la télévision de montée et de chute sont comme celles d’Euphoria. La plus grande série télévisée des dernières années dont la troisième saison est un échec total. Mais il était facile de prévoir que cela allait arriver. Parce que tous les signes étaient là depuis sa deuxième saison. Une série qui a connu de meilleurs temps.
Les histoires de montée et de chute plaisent beaucoup. Probablement parce qu’elles racontent ce type d’histoire qui se termine mal : quelqu’un vole trop près du soleil et finit par se brûler. Il est intéressant de voir ce qui précipite cet échec. Et peu d’histoires à la télévision de montée et de chute sont comme celles d’Euphoria. La plus grande série télévisée des dernières années dont la troisième saison est un véritable échec. Mais il était facile de prévoir que cela allait arriver. Parce que tous les signes étaient là depuis sa deuxième saison.
Une série qui a connu de meilleurs temps
Ce n’a pas toujours été le cas. Si quelque chose peut être reconnu, c’est qu’il y a eu un temps où Euphoria était tout. Elle dominait les conversations sur les réseaux sociaux, des montages étaient constamment réalisés et même la critique semblait enchantée par la série. Même si sa représentation de l’adolescence a toujours été exagérée, elle était attrayante et intéressante grâce à de bonnes performances et une esthétique soignée qui maintenaient l’intérêt du public comme de la critique. Les personnages comptaient. Il était facile de s’identifier à eux. Et c’était visuellement attrayant. Il était facile de s’y plonger.
Qu’est-ce qui s’est passé pour que cela cesse de fonctionner ? La chose la plus évidente est que la série a commencé à perdre une partie de cet attrait avec le temps. C’est quelque chose qui a été remarqué par la critique lors du passage de la première à la deuxième saison. Alors que la première mettait en avant ses performances, son aspect visuel et ses histoires, de la deuxième, seuls ces deux premiers aspects étaient encore soulignés. Et dans la troisième saison, cela n’a fait qu’empirer.
Les intrigues de la troisième saison sont absurdes et ne semblent mener nulle part. Dans de nombreuses occasions, elles ne semblent même pas avoir de but au-delà d’offenser ou de chercher un certain type d’impact sur les spectateurs. Quelque chose qu’ils ont parfois réussi. Mais toujours au détriment de quelque chose d’important : leurs personnages.
La plus grande plainte concernant cette troisième saison, critiquée par la presse et le public de la même manière, est que ce n’est plus la même chose. Et c’est normal. Les histoires, vaguement cohérentes, ne permettent pas aux acteurs et actrices de développer leurs personnages de manière intéressante et émotionnellement impactante comme auparavant, ce qui les rend beaucoup moins percutants. Et en raison de la perte d’intérêt pour le visuel, la série ne suscite plus le même engouement.
Le problème de ne pas savoir quand lâcher prise
Mais il y a un autre problème à souligner qui est très important pour une série comme Euphoria : il s’est écoulé beaucoup de temps entre les saisons. Entre la première et la deuxième saison, presque trois ans se sont écoulés. Entre la deuxième et la troisième, plus de quatre ans se sont écoulés. Cela fait plus de sept ans pour trois saisons dans ce qui est, définitivement, une série avec un public cible clair : des personnes âgées de 18 à 25 ans. Pendant le temps écoulé dans la production de trois saisons, quelqu’un qui était au bas de l’échelle de son public cible ne l’est déjà plus.
C’est un problème. Et c’est un problème parce que les gens grandissent, mûrissent, leurs goûts changent. Peut-être que cette troisième saison, telle qu’elle est, aurait fonctionné de la même manière il y a quatre ans. Mais pas maintenant. Pas particulièrement quand elle est accompagnée d’énormes polémiques avec certaines personnes de son casting et avec d’autres ayant une image complètement éloignée de ce qu’elles font dans la série, à cause de l’évolution de leur carrière. Car faire une saison par an n’est pas un caprice : c’est une nécessité pour ne pas perdre son public cible ni que vos propres acteurs cessent d’être attrayants pour celui-ci.
Des productions aussi étendues dans le temps que celles d’Euphoria n’ont pas de sens. Encore moins dans une série dont le public cible est jeune, et si jeune que trois saisons en sept ans représentent, littéralement, un tiers de sa vie. Et c’est le problème de la série : ils n’ont pas su capitaliser sur leur succès ou la laisser partir.
Euphoria aurait pu fonctionner avec cinq saisons en cinq ans ou en acceptant qu’une troisième saison après sept ans n’avait pas de sens. Mais soit ils n’ont pas su laisser tomber, soit ils n’ont pas su comment accélérer la production de la série, ce qui en a fait un échec. Parce qu’il n’y a plus de public. Parce qu’ils ne savent plus faire une bonne saison d’Euphoria. Peuvent-ils sauver la série dans une hypothétique quatrième saison ? Pas s’ils mettent encore quatre ans à la sortir. Et vu leur historique, il est douteux que cela se produise.
Les histoires de montée et de chute plaisent beaucoup. Probablement parce qu’elles racontent le genre d’histoire qui se termine mal : quelqu’un vole trop près du soleil et finit par se brûler. Il est intéressant de voir ce qui précipite cet échec. Et peu d’histoires à la télévision de montée et de chute sont comme celles d’Euphoria. La plus grande série télévisée des dernières années dont la troisième saison est un échec total. Mais il était facile de prévoir que cela allait arriver. Parce que tous les signes étaient là depuis sa deuxième saison. Une série qui a connu de meilleurs temps.
Les histoires de montée et de chute plaisent beaucoup. Probablement parce qu’elles racontent ce type d’histoire qui se termine mal : quelqu’un vole trop près du soleil et finit par se brûler. Il est intéressant de voir ce qui précipite cet échec. Et peu d’histoires à la télévision de montée et de chute sont comme celles d’Euphoria. La plus grande série télévisée des dernières années dont la troisième saison est un véritable échec. Mais il était facile de prévoir que cela allait arriver. Parce que tous les signes étaient là depuis sa deuxième saison.
Une série qui a connu de meilleurs temps
Ce n’a pas toujours été le cas. Si quelque chose peut être reconnu, c’est qu’il y a eu un temps où Euphoria était tout. Elle dominait les conversations sur les réseaux sociaux, des montages étaient constamment réalisés et même la critique semblait enchantée par la série. Même si sa représentation de l’adolescence a toujours été exagérée, elle était attrayante et intéressante grâce à de bonnes performances et une esthétique soignée qui maintenaient l’intérêt du public comme de la critique. Les personnages comptaient. Il était facile de s’identifier à eux. Et c’était visuellement attrayant. Il était facile de s’y plonger.
Qu’est-ce qui a fait que cela a cessé de fonctionner ? La chose la plus évidente est que la série a commencé à perdre une partie de cet attrait avec le temps. C’est quelque chose qui a été remarqué par la critique lors du passage de la première à la deuxième saison. Alors que la première mettait en avant ses performances, son aspect visuel et ses histoires, de la deuxième, seuls ces deux premiers aspects étaient encore soulignés. Et dans la troisième saison, cela n’a fait qu’empirer.
Les intrigues de la troisième saison sont absurdes et ne semblent mener nulle part. Dans de nombreux cas, elles ne semblent même pas avoir de but au-delà d’offenser ou de chercher un certain type d’impact sur les spectateurs. Quelque chose qu’ils ont parfois réussi. Mais toujours au détriment de quelque chose d’important : leurs personnages.
La plus grande plainte concernant cette troisième saison, critiquée par la presse et le public de la même manière, est que ce n’est plus pareil. Et c’est normal. Les histoires, vaguement cohérentes, ne permettent pas aux acteurs et actrices de développer leurs personnages de manière intéressante et émotionnellement percutante comme auparavant, ce qui les rend beaucoup moins impactants. Et en raison de la perte d’intérêt pour le visuel, la série ne suscite plus le même engouement.
Le problème de ne pas savoir quand lâcher prise
Mais il y a un autre problème à souligner qui est très important pour une série comme Euphoria : il s’est écoulé beaucoup de temps entre les saisons. Entre la première et la deuxième saison, presque trois ans se sont écoulés. Entre la deuxième et la troisième, plus de quatre ans se sont écoulés. Ça fait plus de sept ans pour trois saisons dans ce qui est, définitivement, une série avec un public cible clair : des personnes âgées de 18 à 25 ans. Pendant le temps qu’il a fallu pour produire trois saisons, quelqu’un qui était au bas de l’échelle de son public cible ne l’est déjà plus.
C’est un problème. Et c’est un problème parce que les gens grandissent, mûrissent, leurs goûts changent. Peut-être que cette troisième saison, telle qu’elle est, aurait fonctionné de la même manière il y a quatre ans. Mais pas maintenant. Pas particulièrement quand elle est accompagnée d’énormes polémiques avec certaines personnes de son casting et avec d’autres ayant une image complètement éloignée de ce qu’elles font dans la série, à cause de l’évolution de leur carrière. Parce que faire une saison par an n’est pas un caprice : c’est une nécessité pour ne pas perdre le public cible ni pour que vos propres acteurs cessent d’être attrayants pour celui-ci.
Des productions aussi étendues dans le temps que celles d’Euphoria n’ont pas de sens. Encore moins dans une série dont le public cible est jeune, et si jeune que trois saisons en sept ans représentent, littéralement, un tiers de sa vie. Et c’est le problème de la série : ils n’ont pas su capitaliser sur leur succès ou la laisser partir.
Euphoria aurait pu fonctionner avec cinq saisons en cinq ans ou en acceptant qu’une troisième saison après sept ans n’avait pas de sens. Mais soit ils n’ont pas su laisser tomber, soit ils n’ont pas su comment accélérer la production de la série, ce qui en a fait un échec. Parce qu’il n’y a plus de public. Parce qu’ils ne savent plus faire une bonne saison d’Euphoria. Peuvent-ils sauver la série dans une hypothétique quatrième saison ? Pas s’ils mettent encore quatre ans à la sortir. Et vu leur historique, il est douteux que cela se produise.
007 First Light a été lancé le 27 mai dernier, acclamé unanimement par la critique. Louant sa capacité à recréer le personnage en jeu vidéo et à offrir une expérience accessible pour les joueurs les plus occasionnels tout en proposant également une expérience stimulante pour ceux qui ont de l’expérience avec la franchise Hitman, il est appelé à être l’un des sérieux candidats au jeu de l’année. Et il semble que les joueurs partagent le même avis, car il a réussi à vendre un million et demi d’exemplaires dans ses premières vingt-quatre heures. 007 ne peut pas s’arrêter de triompher Cela a transformé 007 First Light […]
007 First Light a été lancé le 27 mai dernier et a été unanimement salué par la critique. Louant sa capacité à recréer le personnage dans le jeu vidéo et à offrir une expérience accessible pour les joueurs les plus occasionnels tout en proposant également une expérience stimulante pour ceux qui ont de l’expérience avec la franchise Hitman, il est appelé à être l’un des sérieux candidats au titre de jeu de l’année. Et il semble que les joueurs partagent cet avis, car il a réussi à vendre un million et demi d’exemplaires dans les vingt-quatre premières heures.
007 ne peut pas s’arrêter de triompher
Cela a fait de 007 First Light le lancement le plus rapidement vendu de l’histoire d’IO Interactive. Un exploit, étant donné que la franchise Hitman a historiquement très bien fonctionné.
À propos du jeu, nous avons dit que c’est « une proposition qui nous offre un James Bond différent, mais très actuel, qui peut séduire le public d’une manière inattendue ». De plus, nous avons souligné que « c’est un James Bond millénaire, irrévérencieux et totalement contemporain », quelque chose que l’on semble également rechercher dans les films. Car les rumeurs qui circulent sur le nouveau film de 007 indiquent qu’ils cherchent un acteur de moins de 30 ans pour incarner James Bond. Ce qui correspondrait à ce que nous avons vu dans ce jeu.
007 First Light est déjà disponible sur PlayStation 5, Xbox Series X|S et PC, et sortira sur Nintendo Switch 2 dans la seconde moitié de l’année. Avec un score de 88 sur OpenCritic et 87 sur Metacritic, c’est l’un des jeux les plus acclamés de l’année. Et étant donné que les films semblent suivre ce qui a été vu dans le jeu vidéo, il n’y a aucune raison pour que tous les fans du personnage ne se lancent pas dans l’un des jeux les plus intéressants de l’année.
Chez Disney, ils ont reconnu qu’ils ont des problèmes pour atteindre le jeune public. Star Wars attire le public de plus de 30 ans, mais il semble qu’il n’attire plus l’attention des enfants comme avant. Si l’on ajoute à cela que les séries fonctionnent beaucoup moins bien que prévu, il semble qu’ils aient une crise créative entre les mains. Surtout en considérant qu’il y a déjà sept ans que nous n’avons pas eu de nouveau film Star Wars, ce qui invite à penser que cet univers très, très lointain pourrait être en crise. Surtout parce que The Mandalorian et Grogu ont été ouvertement méprisés par le […]
Chez Disney, ils ont reconnu qu’ils ont des problèmes pour atteindre le public jeune. Star Wars attire le public de plus de 30 ans, mais il semble que cela n’attire plus les enfants comme avant. Si l’on ajoute à cela que les séries fonctionnent beaucoup moins bien que prévu, il semble qu’ils aient une crise créative entre les mains. Surtout en considérant qu’il y a déjà sept ans qu’il n’y a pas eu de nouveau film Star Wars, ce qui amène à penser que cet univers très, très lointain pourrait être en crise. Surtout parce que The Mandalorian et Grogu ont été ouvertement méprisés par la critique.
Un film sans grand sens
Le Mandalorien est une série qui, à son lancement, a été très appréciée. Réalisée par Jon Favreau, elle a su faire tout ce qu’une franchise de science-fiction a besoin aujourd’hui pour rester pertinente. Avoir un personnage charismatique, une mascotte adorable que les gens veulent câliner, faire un mélange intelligent de genres et avoir un ton plein d’espoir et plus ancré dans l’aventure que dans autre chose. Une formule gagnante qui a fonctionné de manière systématique ces dernières années, comme l’a prouvé Project Hail Mary.
En fait, les deux premières saisons ont été un grand succès. Tant la critique que le public ont beaucoup apprécié les aventures du Mandalorien et de Grogu, surnommé par le public Baby Yoda. Le problème, c’est qu’à partir de la troisième saison, les choses ont commencé à se gâter. La critique a été moins qu’enthousiaste face à une saison erratique qui semblait ne pas savoir où elle voulait aller, et le public n’a pas réagi de manière très différente : les chiffres n’étaient pas terribles, mais ils n’étaient pas ceux de ses deux premières saisons. Et le discours du public n’était pas aussi enthousiaste que pour les deux premières saisons, commençant à montrer des signes d’épuisement.
Le Mandalorien et Grogu est une conclusion pour la série sous forme de film. Avec tous les impliqués, cela veut être une grande fête pour les fans. Mais la question est, existe-t-il encore des fans de Le Mandalorien pour le justifier ? Et surtout, cela a-t-il du sens en tant que film ?
Il semble que la réponse, surtout pour ce second point, soit non. La critique a sévèrement attaqué le film en l’accusant d’être comme un épisode allongé, mais mal produit, sans vraiment être satisfaisant dans aucun sens possible. Sauf pour ce qui n’a jamais suscité de plaintes. The Mandalorian est génial, Grogu est adorable et la musique est excellente, mais le CGI, l’action et l’esthétique ne semblent pas être ceux d’un film, avec une qualité bien en dessous de ce que l’on attendrait d’un film à gros budget. Sans parler d’une production de Disney. D’autant plus, d’une série qui s’est distinguée, précisément, par le soin apporté à tous ces aspects.
Une galaxie très, très lointaine qui n’enthousiasme pas
Que la critique et le public ne vont pas toujours de pair n’est pas un secret. Mais avec Le Mandalorien et Star Wars, en général, il y a souvent un certain chevauchement. Ce qui n’est pas une bonne nouvelle pour Disney, même avec des projections d’experts extrêmement pessimistes.
Selon les analystes, le film fera 80 millions de dollars lors de ses quatre premiers jours de projection. Un chiffre excellent pour n’importe quel autre film, mais désastreux pour un film de Star Wars : aucun film de la franchise n’a jamais fait moins de 100 millions. Certaines d’entre elles, considérées comme des échecs à cause de cela. Cela fait penser que The Mandalorian et Grogu pourrait être le début de quelque chose qui se faisait déjà sentir dans les séries. Les gens ne sont peut-être plus aussi investis dans Star Wars qu’ils l’étaient il y a dix ans.
Les chiffres après sa première, en tout cas, ont été un peu meilleurs que prévu. Avec 12 millions de dollars le premier jour, les prévisions ont maintenant été révisées à 90 millions. Cela signifie-t-il que The Mandalorian et Grogu est en passe de devenir un succès surprise ? Non. Cela signifie que cela pourrait être un échec moindre que prévu. Mais à moins qu’il n’atteigne des chiffres beaucoup plus élevés, il semble qu’il va engendrer une conversation que personne ne veut avoir. Peut-être que Disney épuise ses franchises.
Peut-être que le public n’est plus là. Il en a marre de Star Wars. Cela fait des décennies que la même franchise domine, avec une suprématie culturelle, et la qualité n’est pas toujours à la hauteur du mythe. Il se peut qu’il ait juste besoin d’une pause ou de trouver la bonne touche. Il est impossible de le savoir. Peut-être, oui, Star Wars est épuisé et n’intéresse plus comme avant. Mais ce qui semble évident, c’est que The Mandalorian et Grogu n’intéressent plus comme lors de leurs deux premières saisons. Et chez Disney, ils doivent commencer à se demander ce qu’ils font avec Star Wars.
Mortal Kombat 2 sortira le vendredi 8 mai prochain et il y a une grande attente. Les prévisions sont apocalyptiques, car le film précédent a été un grand succès au box-office et auprès du public, même si la critique n’était pas enthousiaste. Cela semble être également le cas pour sa suite, du moins en partie. En effet, elle a complètement divisé la presse : il y a autant de fans qu’il y a de véritables détracteurs. Un film divisif Selon IGN, qui lui a donné un 8 sur 10, le film “comprend parfaitement que son attrait réside dans l’excitation de voir des personnages se déchirer les uns les autres”
Mortal Kombat 2 sortira le vendredi 8 mai et il y a une grande attente. Les prévisions sont apocalyptiques, car le film précédent a été un grand succès au box-office et auprès du public, même si la critique n’était pas enthousiaste. Cela semble être également le cas pour sa suite, du moins en partie. En effet, elle a complètement divisé la presse : il y a autant de fans qu’il y a de véritables détracteurs.
Un film divisé
Selon IGN, qui lui a donné un 8 sur 10, le film « comprend parfaitement que son attrait réside dans l’excitation de voir des personnages se déchirer les uns les autres, pas tant dans les motivations derrière cela ». Slashfilm, qui est d’accord avec cette note, l’a qualifié « comme si le mélange de chocolat et de crème de cacahuète était un film », affirmant que « c’est facilement l’une des plus grandes surprises de l’année ». Et dans Cinemanía, avec trois étoiles et demie sur cinq, ils l’ont défini comme « hautement appréciable tant pour les nostalgiques que pour ceux qui n’ont jamais pris un joystick de leur vie ».
Cela ne signifie pas que tout soit enthousiasme. Pour Polygon, qui ne lui a pas attribué de note, “l’appeler film est, en fait, extrêmement généreux”. Selon AV Club, Mortal Kombat 2 “combine des futilités de direct-to-video avec l’ennui propre à un blockbuster” et pour Mashable, c’est directement “un autre désastre moche et sans sens”.
Le film, aussi divisé qu’il ait été, semble l’être moins par des défauts que par une claire différence dans la sensibilité des critiques qui l’abordent. Cela pourrait bien jouer en sa faveur. Ceux qui ont aimé le premier film semblent trouver dans ce second un voyage encore plus intense et agréable. Ceux qui l’ont détesté, il semble qu’il n’y ait rien ici pour eux. Ce qui semble sûr, c’est qu’il ne laissera personne indifférent et que Mortal Kombat 2 sera l’un des films de la saison, pour le meilleur ou pour le pire.
Le film The Bride!, réalisé par Maggie Gyllenhaal, a connu un lancement mondial décourageant, ne rapportant que 13,6 millions de dollars lors de son premier week-end. De ce montant, le marché domestique a contribué à hauteur de 7,3 millions de dollars, ce qui représente un rendement remarquablement bas par rapport à d’autres productions de l’industrie. Ce résultat marque non seulement un échec en termes de box-office, mais interrompt également la série d’ouvertures de neuf films numéro un de Warner Bros., qui avait connu un succès continu lors des dernières sorties. Un film qui a échoué sur tous les fronts Avec un coût de […]
Le film The Bride!, réalisé par Maggie Gyllenhaal, a connu un lancement mondial décevant, ne rapportant que 13,6 millions de dollars lors de son premier week-end. De ce montant, le marché domestique a contribué à hauteur de 7,3 millions de dollars, ce qui représente un rendement remarquablement bas par rapport à d’autres productions de l’industrie. Ce résultat marque non seulement un échec au box-office, mais interrompt également la série d’ouverture de neuf films numéro un de Warner Bros., qui avait bénéficié d’un succès continu lors des dernières sorties.
Un film qui a échoué dans tous les domaines
Avec un coût de production estimé à 80 millions de dollars, la situation devient encore plus préoccupante pour le studio, car les revenus générés laissent entrevoir une perte significative par rapport à l’investissement réalisé. Ce lancement a été accueilli comme un rejet complet de la part du public, qui a montré peu de disposition à soutenir l’approche innovante de Gyllenhaal sur le roman classique de Frankenstein, qui inclut des rebondissements inattendus et un casting de choix.
Le film, qui réinvente l’histoire du monstre de Frankenstein d’un point de vue féminin, a le potentiel d’être apprécié davantage à l’avenir à mesure que son répertoire critique et public se développera. Cependant, la désillusion est palpable, car les résultats initiaux suggèrent que The Bride! pourrait être l’un des plus grands échecs de l’année. L’acceptation du public sera cruciale dans les semaines à venir, car une performance insuffisante au box-office pourrait affecter la carrière professionnelle de Gyllenhaal en tant que réalisatrice.
Cette année, le cinéma a été truffé de blockbusters envahissant le box-office, surtout en cette fin d’année, et d’expériences audiovisuelles qui n’ont que peu à voir avec le cinéma, mais nous n’avons pas non plus été dépourvus de grands films à l’ancienne. Tant des films spectaculaires et captivants sur le plan visuel, que des films avec de grands scénarios et même de plus grandes performances qui attirent l’attention du public cinéphile et attirent avec eux un public plus général. C’est le cas de l’un des films les plus célébrés, si ce n’est le plus célébré, de Leonardo DiCaprio. Une véritable surprise qui a causé […]
Cette année, le cinéma a été truffé de blockbusters qui ont envahi le box-office, surtout en cette fin d’année, et d’expériences audiovisuelles qui n’ont que peu à voir avec le cinéma. Mais nous n’avons pas non plus été dépourvus de grands films à l’ancienne. A la fois des films spectaculaires et captivants sur le plan visuel, ainsi que des films avec de grands scénarios et même de plus grandes performances qui attirent l’attention du public cinéphile et attirent avec eux un public plus général.
Cela a été le cas d’un des films les plus célébrés, si ce n’est le plus célébré, de Leonardo DiCaprio. Une véritable surprise qui a fait sensation, qui a tout emporté sur son passage et, malgré un coût exorbitant, a réussi à devenir un succès au box-office. C’est une candidate sérieuse pour les Oscars de 2026. Parce que Une bataille après l’autre est l’un de ces films de l’année à ne pas manquer.
Une bataille après l’autre est un film, pour le moins, avec une prémisse intéressante. Le protagoniste, “Ghetto” Pat Calhoun, est un fumeur de cannabis avec une fille métisse de seize ans. À part le fait que la fille est d’un autre homme, un militaire qui a eu une liaison avec sa partenaire et qui, maintenant, lorsqu’il essaie de rejoindre une secte secrète de suprémacistes, tentera de la tuer pour cacher ce qu’il considère comme un passé honteux. Cela mettra en marche une histoire de paranoïa, de groupes secrets, de tentatives d’assassinat et de groupes terroristes qui iront bien au-delà de tous les personnages impliqués.
Comment expliquer une telle folie d’argument ? Essentiellement, à travers deux groupes de noms propres. D’une part, celui de ses deux acteurs principaux : Leonardo DiCaprio et Sean Penn. D’autre part, celui des créateurs de l’histoire : Paul Thomas Anderson et Thomas Pynchon.
Leonardo DiCaprio joue le rôle d’un ancien membre d’un groupe révolutionnaire, un fumeur de cannabis sans bénéfice, qui ferait n’importe quoi pour protéger sa fille. Sauf peut-être arrêter de fumer. Sean Penn incarne un militaire d’extrême droite dérangé au point d’être prêt à rejoindre une secte. Et dans les deux cas, ils parviennent à donner vie à deux personnages qui frôlent la caricature, en leur insufflant des nuances constantes et minimes, qui pourraient facilement être les meilleures performances de l’année. Cela a sans aucun doute beaucoup à voir avec ceux qui sont derrière la caméra.
Thomas Pynchon est un écrivain qui, pour les amateurs de littérature postmoderne, n’a pas besoin de présentation. Pour ceux qui ne le connaissent pas, Pynchon est considéré comme le père et le saint patron de la littérature paranoïaque, avec un style maximaliste et absolument déjanté, peuplé de personnages toujours au bord de la schizophrénie. Alliant sectes, plans secrets, guerres dans l’ombre et une veine poétique avec des références constantes, il est considéré comme l’un des meilleurs, sinon le meilleur, écrivain américain vivant. Cela implique aussi quelque chose : il est souvent jugé absolument impénétrable pour le commun des mortels, même s’il n’est pas si difficile à lire, et impossible à adapter au cinéma, ce qui est plus juste.
Au moins, jusqu’à l’arrivée de Paul Thomas Anderson. Lequel l’a déjà adapté avec succès au cinéma à deux reprises.
En adaptant en 2014 l’extrêmement déjantée Inherent Vice, considérée comme le roman le plus accessible de Pynchon, il s’est maintenant lancé dans l’adaptation d’un autre de ses romans jugés plus simples, Vineland, dans ce Une bataille après l’autre. Ou pour être exact, une partie du roman. Une bataille après l’autre propose une version modulée, beaucoup moins déjantée et laissant une grande partie du roman de côté, pour en faire une grande odyssée sur la lutte d’un père et d’une fille contre une société qui les déteste à cause de ses préjugés.
Le résultat est un film qui a fait un tabac auprès de la critique et du public. Avec un score de 95 % sur Metacritic, il a rapporté plus de 200 millions de dollars au box-office pour un budget de 130 millions. Tout cela le place parmi les grands favoris pour les Oscars, tant pour ses acteurs principaux que pour son réalisateur, étant à l’intersection parfaite pour ces prix : être populaire au point de justifier le prix, mais suffisamment cultivé pour que cela ait du sens de le récompenser.
Si tout cela vous a laissé curieux de la voir, vous n’aurez pas à attendre longtemps. Une bataille après l’autre arrive le 19 décembre sur HBO Max. Alors préparez-vous et réservez 162 minutes pour la regarder, car si un film a le potentiel de faire parler de lui en 2026, c’est celui-ci.
Dans l’une des nouvelles les plus surprenantes à l’approche des Game Awards, le jeu indie Megabonk est au centre de l’attention en raison de sa nomination controversée dans la catégorie Voix des Joueurs. Son créateur, un développeur anonyme, avait précédemment demandé que son jeu soit retiré de la nomination pour “meilleur début indie”, arguant qu’il avait déjà sorti d’autres titres sous différents pseudonymes. Cette demande a été acceptée et a marqué la première fois qu’un nominé disparaissait de la liste des candidats potentiels dans l’histoire de l’événement, un exercice d’honnêteté qui a été très bien accueilli par la communauté. Nominé […]
Dans l’une des nouvelles les plus surprenantes à l’approche des Game Awards, le jeu indie Megabonk est au centre de l’attention en raison de sa nomination controversée dans la catégorie Player’s Voice. Son créateur, un développeur anonyme, avait précédemment demandé que son jeu soit retiré de la nomination pour « meilleur début indie », arguant qu’il avait déjà sorti d’autres titres sous différents pseudonymes. Cette demande a été acceptée et a marqué la première fois qu’un nominé disparaissait de la liste des potentiels lauréats dans l’histoire de l’événement, un acte d’honnêteté qui a été très bien accueilli par la communauté.
Nominé dans une autre catégorie des Game Awards
Cependant, l’histoire ne s’arrête pas là. Megabonk a été réinstauré comme candidat pour le prestigieux prix de la Voix des Joueurs, où les joueurs ont l’opportunité de voter pour leur jeu préféré de l’année. Malgré une concurrence féroce incluant des titres renommés comme Hollow Knight : Silksong et Battlefield 6, la passion du développeur et le soutien de la communauté pourraient permettre à cette petite œuvre indie d’obtenir une position remarquable dans cette catégorie.
Le budget de développement de Megabonk est considérablement inférieur à celui de ses plus grands concurrents, ce qui met encore plus en avant la nomination surprenante. Le créateur du jeu a exprimé son enthousiasme sur les réseaux sociaux, demandant aux joueurs de voter en soutien à son titre : « Nous sommes de retour. Votez, s’il vous plaît », a-t-il déclaré.
Les fans qui souhaitent participer au vote peuvent le faire via la page officielle des Game Awards. Ils devront s’inscrire, mais le processus est simple. Il est important de mentionner que les votes se dérouleront en trois phases différentes et ne se limitent pas aux jeux sortis cette année, ce qui élargit le champ des options pour les votants.
La chanteuse pop Taylor Swift revient au cinéma avec son nouveau film intitulé The Official Release Party of a Showgirl, qui sort avec des projections programmées pour le week-end. Selon les estimations, les ventes de billets devraient atteindre entre 35 et 40 millions de dollars, ce qui est un succès remarquable compte tenu du fait que le film a été annoncé il y a à peine deux semaines et a bénéficié d’une promotion minimale. La reine de la pop est également celle des salles de cinéma Ce retour de Swift sur grand écran poursuit sa tendance à transformer le […]
La chanteuse pop Taylor Swift revient au cinéma avec son nouveau film intitulé The Official Release Party of a Showgirl, qui sort avec des projections programmées pour le week-end. Selon les estimations, les ventes de billets devraient atteindre entre 35 et 40 millions de dollars, ce qui est un succès remarquable compte tenu du fait que le film a été annoncé il y a à peine deux semaines et a bénéficié d’une promotion minimale.
La reine de la pop est aussi devenue celle des salles de cinéma
Ce retour de Swift sur grand écran continue sa tendance à transformer le paysage du divertissement, tout comme elle l’a fait précédemment avec ses lancements musicaux à succès et ses événements. The Official Release Party of a Showgirl semble se positionner comme un événement culturel important, reflétant la solide base de fans de l’artiste dans l’industrie de la musique et du cinéma.
Le film a suscité un émoi sur les réseaux sociaux après son annonce, avec des fans partageant leur enthousiasme et leurs attentes. Malgré la campagne publicitaire limitée, l’anticipation collective et l’effet des réseaux sociaux pourraient propulser les ventes au-delà des projections initiales. La fidélité des fans de Swift pourrait être un facteur déterminant dans les performances au box-office.
De plus, on observe que le phénomène de transformer la musique en un événement cinématographique a eu un impact notable sur l’industrie du cinéma. Taylor Swift a prouvé maintes fois sa capacité à capter l’attention du public, et The Official Release Party of a Showgirl pourrait être une autre démonstration de son influence. Cela peut influencer la manière dont les projets de divertissement sont annoncés et consommés. Les cinéphiles, tout comme les fans de musique, attendent avec impatience ce que cette livraison peut offrir et comment elle ajoutera de la valeur à son répertoire artistique.
