Sí, sí. Lo sé. Has bailado Golden hasta la saciedad, tus hijos, hijas, sobrinos o sobrinas se la saben de memoria y hasta te han enseñado la coreografía de turno: al fin y al cabo, es la película más vista de la historia de Netflix y, para sorpresa de todos, ni siquiera forma parte de una franquicia: Las Guerreras K-Pop ha marcado época hasta el punto en el que, claramente, va encaminada a ganar el Óscar a mejor película de animación sin ningún problema. Y, sin embargo, estoy convencido de que no es una buena noticia.
Up, up, up, is our moment!
Desde 2021, ninguna de las grandes productoras americanas de dibujos animadas gana el Óscar en la categoría. En aquel entonces fue Encanto la que se llevó el gato al agua ante otras opciones mejores como Los Mitchell contra las máquinas o Luca. Sin embargo, fue la película que rompió una racha de 10 años en las que las películas ganadoras eran, invariablemente, de Pixar, Disney o (en el caso de Spider-man) de Sony. De una de las grandes, en todo momento. Con el cambio de votantes en la Academia, llegaron cambios en todos los premios, y la animación no iba a ser menos.
En 2022, Netflix se llevó el gato al agua con Pinocho, una película en stop-motion absolutamente alucinante que demuestra hasta qué punto la animación es más que CGI y muñecos en 3D. En 2023, fue el momento de irse hasta Japón para premiar al maestro Hayao Miyazaki y su última obra maestra (hasta el momento), El chico y la garza, que vino a subrayar una constante de los últimos años: el mundo se hace mucho más grande cuando te asomas a la barrera de los subtítulos. El año pasado, la experimentación llegó a su mayor grado con Flow, una película letona sin diálogos de ningún tipo que maravilló en todo el mundo. Y no puedo ser el único que cree que si gana Las Guerreras K-Pop será un paso atrás.
Una producción americana (tapizada, eso sí, con guiños a Corea del Sur, como queriendo dar exotismo pero sin mojarse en exceso), de Sony y Netflix, con una animación curiosa pero que no deja de repetir algunos tics que ya vimos en las películas anteriores del estudio. Frente al mainstream (quizá no buscado, pero mainstream al fin y al cabo), dos obras de pura resistencia que luchan por salir adelante: la vibrante Arco y la inmejorable Little Amelie, que realmente demuestran hasta qué punto puede la animación utilizarse para contar historias de todo tipo que vayan más allá de “el bien contra el mal” y sin que nadie haya salido después a anunciar una secuela, una franquicia, un parque de atracciones y una colaboración con una marca de Chupa Chups.
No estoy en contra de Las Guerreras K-Pop, ojo: es una película que funciona, es constantemente entretenida y cuyas canciones se pegan como el pegamento. Pero es innegable que con el premio la Academia va a caer en el obstáculo que consiguieron evadir hace años: premiar a la película más famosa. Podría ser Zootrópolis 2, podría ser esta, tanto da. Es dar dinero al millonario y amor al amado. No lo necesita en absoluto, y puede mancillar la categoría de mejor película animada, dejándola de nuevo a la deriva y dando premios populares por defecto.
¿Realmente era mejor Toy Story 4 que ¿Dónde está mi cuerpo? o Klaus? ¿Por qué Zootrópolis y no La vida de Calabacín o La tortuga roja? ¿Se lo merecía más Big Hero 6 que El cuento de la princesa Kaguya? No podemos (ni debemos) permitirnos volver a esa era oscura donde la animación se daba por defecto a la película famosa de turno. Porque de ahí a volver a nominar a Avatar a mejor película por defecto solo hay un paso.
