Aniplex, la productora japonesa responsable de fenómenos como Demon Slayer, ha rebajado hoy el tono con el que venía hablando de inteligencia artificial y ya no cierra la puerta a usarla, aunque con muchas reservas, dentro del proceso creativo. Al frente de la compañía, Shu Nishimoto dijo que están dispuestos a contemplar ese uso siempre que sirva para aportar algo a los creadores o para hacer avanzar, de verdad, la forma en que se crea.
La declaración sorprende por dónde estaba la empresa hace apenas unos meses. A comienzos de 2026, tanto Aniplex como el estudio Ufotable se mostraban bastante más reticentes a meter estas herramientas en tareas creativas y ponían el acento en proteger el trabajo de artistas, guionistas y actores de voz.
Eso no quiere decir que Aniplex haya pasado a defender una adopción sin freno. Pero sí deja ver un cambio de criterio: la tecnología puede sentarse a la mesa si ayuda a quienes crean a trabajar mejor, no si entra simplemente para reemplazarlos.
Y el matiz llega en un momento delicado para la industria japonesa. los estudios de anime y las compañías de videojuegos no se están moviendo al mismo ritmo, y cualquier gesto de una firma del tamaño de Aniplex suele leerse como una pista de por dónde puede ir el resto del sector.
Los datos ya apuntaban en esa dirección. Una encuesta de la patronal japonesa CESA, publicada en 2025, mostraba que el 51% de las compañías japonesas de videojuegos usa inteligencia artificial de algún modo. En ese grupo aparecen nombres como Capcom, Konami y Square Enix, sobre todo en trabajos como la creación de recursos visuales, la generación de texto o historias y el apoyo a tareas de programación.
Desde las instituciones también hay presión para que esto avance. El Ministerio de Economía, Comercio e Industria de Japón ha estudiado subvenciones de unos 11.500 millones de yenes para 15 empresas de medios, con la idea de impulsar el uso de herramientas generativas en traducción. La medida encaja, además, en un plan más amplio con el que Japón quiere triplicar las ventas internacionales de contenido antes de 2033.
En anime, de hecho, las pruebas ya se pueden ver. Production I.G. ha recurrido a sistemas predictivos para calcular cómo podría reaccionar el público ante ciertos guiones gráficos. MAPPA los ha llevado a tareas de posproducción, como la sincronización labial y el desenfoque de movimiento. Studio Colorido, por su parte, los ha usado como apoyo en animación de multitudes.
Pero abrir esa puerta también puede salir caro. En abril de 2026, WIT Studio tuvo que pedir disculpas y rehacer una secuencia de apertura de Ascendance of a Bookworm después de que los fans detectaran imágenes generadas en los fondos.
A eso se suma la inquietud laboral, que no es menor. Una encuesta de Freelance League of Japan mostró que el 88,6% de los creadores ve estas tecnologías como una amenaza seria para su sustento; cerca del 12% afirma que sus ingresos ya han caído por efectos ligados a su expansión, y el 92,8% respalda que la ley obligue a revelar qué obras con derechos de autor se han usado para entrenar modelos. Por ahora, no está claro si esta nueva apertura de Aniplex acabará traduciéndose pronto en medidas concretas dentro de sus producciones.
