Llevamos varios años deleitándonos de un cine que ataca directamente a los ricos para contar historias de lo más divertidas y reflexivas. Ejemplos tan potentes como Parásitos, The Menu o El misterio de Glass Onion dejan claro que es algo que el público quiere ver y con lo que cualquiera puede verse reflejado. Y es que no hay nada que nos una más como sociedad que reírnos de la estupidez de los que están por encima nuestra.
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Suscríbete (es GRATIS) ►Algo así es lo que trata de hacer Anora, la película que ganó el Festival de Cannes hace apenas unos meses y que ahora se ha estrenado en el Festival de Cine de San Sebastián. Dirigido por Sean Baker, un experto en el tema que ya ha dirigido grandes joyas como The Florida Project o Red Rocket, el largometraje logró convencer a los críticos más versados de que se trata de una de las joyas del año. Y en parte sí lo es; porque es algo que pocas veces hemos visto con tanta crudeza. Pero, a la vez, se pierde en una locura que provoca que la película no sea lo redonda que podría ser.
Un juego del gato y el ratón que no termina de cuajar
La historia de Anora nos pone en la piel de una joven estadounidense de origen ruso que trabaja como bailarina de striptease en un club. Experta en lo suyo como bien dejan claras las explícitas escenas del principio, la vida de Anora (o Ani) cambia cuando conoce a Ivan, un joven ruso proveniente de una familia millonaria que le pide estar una semana con él viviendo una vida de lujos y placeres.
El último día de esta semana, el joven ruso decide pedir matrimonio a Ani en Las Vegas y, evidentemente, ella acepta. Para Anora, esto es un cambio de vida brutal: no tendrá que volver a prostituirse ni a bailar a sus clientes. Pero en cuanto la familia del joven se entera, comienza una persecución increíble para anular el matrimonio: no pueden aceptar que la reputación de su familia se pierda por algo así.
La película deja muy clara su intención: reflejar la vulnerabilidad de las clases bajas respecto a la vanidad de los ricos. Y lo hace de gran forma, con una historia funcional y unos personajes tan creíbles como prototípicos que están interpretados de manera magistral. Pero llega un momento en el que la película no sabe qué quiere ser, pareciéndose más a Good Time, de Rober Pattinson, en una persecución eterna que, a pesar de ser divertida, no termina de cuajar.
Anora funciona como un juego del gato y el ratón, pero se queda a medias entre ser una comedia divertida y una película profunda que de verdad nos deje poso. En definitiva, está lejos de lograr lo que consiguió Parásitos en 2019, aunque la idea sea, a grandes rasgos, muy similar.
