Zack Snyder ha presentado hoy The Last Photograph en el Festival Internacional de Cine de Toronto, el TIFF, y el primer golpe no ha sido bueno: las crónicas y reseñas publicadas justo después del pase dibujan una acogida mayoritariamente negativa.
No era un título cualquiera dentro de su carrera. La película llevaba años rondando como uno de los proyectos más antiguos del director y llegaba a Toronto convertida en producción independiente, todavía sin distribuidora cerrada en el momento de su estreno, según se venía contando antes de la proyección.
Desde Toronto, las primeras piezas la describen como una cinta hinchada, excesivamente sombría, brutal en su violencia y arrastrada por un ritmo muy pesado. Muy lejos, en resumen, de lo que se esperaba de su debut en el festival.
Tampoco las impresiones sobre la reacción del público invitan al entusiasmo. Lo que se ha recogido tras ese primer pase apunta más bien a un estreno frío.
Las reseñas publicadas después de la proyección coinciden además en varios frentes: el guion no consigue sostener del todo la ambición de la propuesta, el metraje termina pesando y Zack Snyder vuelve a apoyarse en una gravedad extrema que no termina de entrarle a todo el mundo.
Para varios comentaristas, su fuerza visual de siempre no basta para tapar los problemas de fondo en la narración.
Hay otra crítica que aparece una y otra vez, la del montaje final. Algunos análisis dejan caer que, al haberse levantado la película fuera del circuito tradicional de los estudios, esa falta de límites creativos pudo acabar jugando en su contra y desembocar en una versión demasiado complaciente consigo misma.
La historia sigue a Ethan Black, exagente de la Administración de Control de Drogas de Estados Unidos, la DEA, interpretado por Stuart Martin. Vuelve a las montañas de Sudamérica para buscar a su sobrina y a su sobrino después del asesinato de sus padres, que eran diplomáticos.
En ese recorrido se cruza y acaba aliándose con un fotógrafo de guerra atormentado, personaje al que interpreta Fra Fee.
La película arranca desde esa base de thriller, pero luego se va desplazando hacia zonas más abstractas y surrealistas, hasta borrar la línea entre realidad, trauma y percepción. Y justo ahí está uno de los puntos que más reparos han levantado en estas primeras críticas.
Según la información que había circulado antes del estreno, Zack Snyder ideó The Last Photograph a mediados de los 2000, la dejó aparcada en 2016 y más tarde la recuperó como una producción de The Stone Quarry.
Sobre el papel, la película suponía una salida de la zona más reconocible de Snyder: menos espectáculo digital, más apuesta por algo íntimo, más pegado a tierra y más dramático.
El problema es que aterriza en un momento delicado para su filmografía reciente. las dos entregas de Rebel Moon siguen con un 22 % y un 16 % en Rotten Tomatoes, y ni siquiera títulos mejor recibidos, como Dawn of the Dead o Zack Snyder’s Justice League, han servido para evitar que su trayectoria continúe siendo profundamente divisiva.
Por ahora conviene mirar también el contexto. La mayoría de valoraciones que han salido vienen de críticos norteamericanos y de medios especializados desplazados a TIFF, y además todavía no han trascendido demasiados comentarios extensos ni del reparto ni del propio equipo después de la premiere.
De momento, no se sabe cuándo tendrá The Last Photograph una distribución internacional más amplia.
Author: Emmanuel Bosque
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