Paramount+ ha incorporado hoy, 12 de octubre de 2026, Dracula: A Love Tale a su catálogo. Según indica la propia plataforma, la película escrita y dirigida por Luc Besson ya está disponible dentro de la colección de terror Peak Screaming.
Su llegada al streaming le da una segunda oportunidad a una película que dejó opiniones muy partidas entre la crítica y el público, aunque hubo algo que sí quedó claro desde el principio: aquí Drácula aparece menos como una criatura devorada por la sangre y más como un enamorado trágico, condenado a esperar durante siglos.
La cinta se aparta de las versiones más fieles a Bram Stoker y rehace el mito desde un lugar mucho más romántico. La historia sigue al príncipe Vlad, que tras la muerte de su esposa Elisabeta reniega de Dios y termina convertido en Drácula. A partir de ahí, el relato va saltando entre dos líneas temporales mientras él espera la reencarnación de su amor perdido.
Ahí está, de hecho, lo que más la distingue dentro de un universo vampírico ya bastante explotado: Besson pone por delante la melancolía, la devoción y la obsesión amorosa, por encima de la venganza o del miedo en estado puro.
Besson no solo la dirige, también firma el guion de esta producción francesa rodada en inglés, que se entrega por completo a una estética gótica de época: escenarios invernales, una atmósfera sombría y un diseño visual cargado hasta el exceso. La música la firma Danny Elfman, otro nombre que deja claro el tono grandioso al que aspira la película.
En el reparto, Caleb Landry Jones encarna a Drácula, mientras Zoë Bleu interpreta tanto a Elisabeta como a Mina. Junto a ellos aparecen Christoph Waltz como sacerdote y cazador de vampiros, Matilda De Angelis como Maria y Haymon Maria Buttinger como el cardenal.
La recepción, eso sí, ha sido desigual. En Rotten Tomatoes, Dracula: A Love Tale conserva un 54 % de críticas positivas, frente a un 82 % por parte del público.
Entre los elogios que más se repiten están su apuesta visual, ese giro romántico y el trabajo de Caleb Landry Jones. Quienes no entraron en la propuesta suelen señalar dos problemas: unos efectos CGI bastante irregulares y la distancia que toma con el original de Bram Stoker.
Antes de llegar a Paramount+, Dracula: A Love Tale tuvo un paso comercial más bien discreto. Se estrenó en Francia el 30 de julio de 2025 y desembarcó en Norteamérica el 6 de febrero de 2026, distribuida allí por Vertical. Después pasó, como suele ocurrir, por el alquiler y la compra en vídeo bajo demanda.
En taquilla sumó unos 42,5 millones de dólares en todo el mundo, por debajo de un presupuesto estimado de 52 millones. Su estreno en streaming puede ser justo lo que le faltaba para encontrar un público más amplio, sobre todo entre quienes prefieren un terror menos convencional y más entregado al romance oscuro.
Author: Emmanuel Pina
{
"social": {
"email": "",
"facebook": "",
"twitter": "",
"linkedin": ""
},
"ja-JP": "",
"de-DE": "Emmanuel Pina schreibt bei Softonic über Unterhaltung: Kino, Serien und das Gewirr von Plattformen, in dem man sie suchen muss. Ihn interessiert der Start genauso wie das Kleingedruckte: wo etwas läuft, bis wann, und warum es ohne Vorwarnung aus einem Katalog verschwindet. Er gehört zum Redaktionsteam von Softonic und arbeitet täglich mit KI-Werkzeugen in der Produktion.",
"en-US": "Emmanuel Pina covers entertainment at Softonic: film, television series and the tangle of platforms you have to search through to find them. He is as interested in the premiere as in the fine print: where something is available, until when, and why it vanishes from a catalogue without warning. He is part of Softonic's editorial team and works daily with AI tools applied to content production.",
"es-ES": "Emmanuel Pina se ocupa del entretenimiento en Softonic: cine, series y el enredo de plataformas donde hay que ir a buscarlas. Le interesa tanto el estreno como la letra pequeña: dónde se puede ver algo, hasta cuándo y por qué desaparece de un catálogo sin avisar. Forma parte del equipo editorial de Softonic y trabaja a diario con herramientas de IA aplicadas a la producción de contenido.",
"fr-FR": "Emmanuel Pina couvre le divertissement chez Softonic : cinéma, séries et l'enchevêtrement de plateformes où il faut aller les chercher. La sortie l'intéresse autant que les petites lignes : où se trouve un titre, jusqu'à quand, et pourquoi il disparaît d'un catalogue sans prévenir. Il fait partie de l'équipe éditoriale de Softonic et travaille au quotidien avec des outils d'IA appliqués à la production de contenu.",
"it-IT": "Emmanuel Pina si occupa di intrattenimento su Softonic: cinema, serie e il groviglio di piattaforme in cui bisogna andarle a cercare. Gli interessa l'uscita tanto quanto le clausole in piccolo: dove si trova un titolo, fino a quando e perché sparisce da un catalogo senza avvisare. Fa parte del team editoriale di Softonic e lavora ogni giorno con strumenti di IA nella produzione dei contenuti.",
"nl-NL": "Emmanuel Pina schrijft bij Softonic over entertainment: film, series en de kluwen van platforms waarin je ze moet zoeken. De première interesseert hem net zoveel als de kleine lettertjes: waar iets te zien is, tot wanneer, en waarom het zonder aankondiging uit een catalogus verdwijnt. Hij maakt deel uit van de redactie van Softonic en werkt dagelijks met AI-tools in de contentproductie.",
"pl-PL": "Emmanuel Pina zajmuje się rozrywką w Softonicu: kinem, serialami i gąszczem platform, w których trzeba ich szukać. Interesuje go zarówno premiera, jak i to, co zapisano drobnym drukiem: gdzie dany tytuł jest dostępny, do kiedy i dlaczego znika z katalogu bez ostrzeżenia. Należy do zespołu redakcyjnego Softonica i codziennie korzysta z narzędzi AI w produkcji treści.",
"pt-BR": ""
}
View all posts by Emmanuel Pina
