Es injusto decir que Netflix ha ignorado siempre los cines de manera consciente. Realmente, incluso su primera película original, Beasts of no nation, de 2015, tuvo un estreno limitado en pantalla grande que no fue a más: a medida que se fueron haciendo más y más cintas, estas abandonaron totalmente la vía de la taquilla clásica para centrarse en conseguir suscriptores que las subsanaran económicamente. Durante años, títulos de mayor o menor envergadura han llenado el catálogo de Netflix, con no pocas personas lamentándonos de no poder acceder a ellos en otro formato más gustoso. Sin embargo, la cosa está cambiando poco a poco, y es posible que Las Guerreras K-Pop tengan la culpa.
Próximamente, en su streaming…
La idea de estrenos en cine del gigante siempre ha sido la misma: un pase de las películas más importantes durante dos semanas para calentar motores y después su llegada inevitable a la plataforma. Roma, La sociedad de la nieve, El Irlandés… Todas las películas elegibles para los Óscar acaban proyectándose en un cine, porque de otra manera no podrían ser nominadas. Nunca ha sido una decisión financiera, sino estratégica. Si estrenan, por ejemplo, Mi primer beso 3 en cines, podrían alejar al público nativo de la app, pero si lo hacen con una película de prestigio pueden acercar nuevos targets a Netflix. Es un equilibrio complejo, pero les funciona. Vaya que si les funciona.
Sin embargo, Las Guerreras K-Pop ha sido un punto de inflexión: además de ser lo más visto de la historia en la plataforma, su estreno posterior en cines se embolsó 19,2 millones durante los dos únicos días que se proyectó, en una trayectoria superior al resto de películas americanas de animación del año. Es como para pensárselo. Aunque Ted Sarandos siempre ha dicho que las salas son un vestigio del pasado, lo cierto es que siempre les hace un hueco en estrenos como Puñales por la espalda: De entre los muertos o Frankenstein tendrán sus dos semanas de rigor antes de llegar a la plataforma. Poco a poco, cada vez son más las que lo hacen. Al fin y al cabo, es un ingreso extra que, además, da caché a la marca y hace crecer el hype a coste casi cero. ¿Qué más se puede pedir?
En el lado contrario tenemos a Apple, que se gasta auténticas barbaridades en sus películas para su streaming, Apple TV+, solo para llevarse la sorpresa de que nadie las está viendo. Entonces, claro, no le queda otra que tratar de estrenarlas en cines para alcanzar notoriedad. La diferencia es que, pese a algunos topetazos en taquilla, este año se han alzado triunfantes con F1, que ya ha recaudado 620 millones y ha demostrado que, quizá, la salvación para el departamento audiovisual de la moderna Apple esté, precisamente, en los “anticuados” cines. Tan solo tienen que afinar mejor el tiro.
Bien es cierto que en 2024 no dieron ni una: Napoleón y Argylle, sus grandes bazas, no recaudaron ni lo que costaron, al igual que Los asesinos de la luna (aunque esta compensó gracias al tirón de los Óscar). En el futuro ya tienen planeado lo nuevo de Jonah Hill (Outcome), el retorno de McG (Way of the warrior kid), una nueva película de Snoopy, un murder mystery producido por A24 y Jennifer Lawrence, lo nuevo de Martin Scorsese y Leonardo DiCaprio… Sin duda, su catálogo es el más interesante. La pregunta es si solo con lo interesante conseguirán sobrevivir.
F1 le ha abierto una ventana a Apple y dado un soplo de aire fresco: quizá el secreto para triunfar en el streaming era… alejarse del streaming. Hacer el anti-Netflix: películas pensadas para cine que acaban en exclusiva en tu app, en lugar de al revés. Quién sabe. Quizá las “pasadas de moda” salas sean la respuesta para poder sobrevivir al “moderno” streaming, y, simplemente, aún se están dando cuenta.
