Author: Mark Conrad Pinton

El Samsung Galaxy S27 Ultra, el próximo gama premium de Samsung, vuelve a aparecer en una filtración, esta vez con renders CAD y con los primeros datos sobre el hardware que podría montar. Como pasa siempre con este tipo de adelantos no oficiales, conviene leerlo todo con cierta cautela.

A Samsung aún le queda bastante para presentar de forma oficial el Galaxy S27 Ultra, pero la filtración ya ha conseguido ponerlo en el centro de la conversación. Lo más llamativo, al menos según esos renders CAD que se han filtrado, estaría en la parte trasera: el teléfono enseñaría un rediseño serio, con un módulo de cámara muy diferente del que la marca ha venido usando en sus últimos modelos de gama alta.

El cambio que más salta a la vista sería una gran barra rectangular en horizontal colocada en la zona superior de la trasera. Si estos rumores aciertan, Samsung dejaría a un lado el diseño de lentes separadas y flotantes que había marcado a sus últimos premium para pasar a un bloque mucho más evidente, más compacto visualmente, más unificado. Y justo ahí es donde se ha encendido la discusión.

La primera reacción en redes y foros ha sido de todo menos indiferente. Una respuesta fría en la misma dirección: ese nuevo look recuerda demasiado al lenguaje de diseño de Apple, algo que a bastantes usuarios les chirría porque rompe con la identidad visual que Samsung había asentado en la familia Galaxy S Ultra. Algunas cuentas especializadas, de hecho, ya hablan de una de las respuestas más frías, incluso más duras, que se recuerdan ante un posible giro en la línea Galaxy.

No se habla solo del exterior. Los rumores también apuntan a una posible configuración de triple cámara. Según esas filtraciones, el Galaxy S27 Ultra llevaría un sensor principal de 200 MP, un ultra gran angular de 50 MP y un teleobjetivo de 50 MP con zoom óptico 5x. Eso supondría un cambio relevante frente a generaciones anteriores, así que Samsung podría prescindir de uno de los teleobjetivos que sí estaban presentes en el Galaxy S26 Ultra.

Sobre el papel, ese recorte suena a paso atrás.

Pero no todo el mundo lo ve así. Algunos analistas creen que Samsung podría compensarlo por otra vía: sensores de mayor tamaño, un procesado mejor afinado y un diseño interno más eficiente.

Una carcasa de cámaras más ancha permitiría, al menos en teoría, meter componentes de mayor tamaño y mejorar la disipación del calor. También hay otra lectura práctica: una barra horizontal podría reducir el típico baile del móvil cuando está apoyado sobre una mesa y hacerlo más cómodo al agarrarlo en horizontal, ya sea para grabar vídeo o para jugar un rato.

Y hay más. Las filtraciones también hablan de carga magnética compatible con Qi2, un Snapdragon de nueva generación, una batería con más capacidad y posibles retoques en el S Pen. La parte menos amable del rumor tiene que ver con el precio: los primeros informes señalan una subida de entre 100 y 200 respecto a su predecesor, quizá relacionada con una reorganización de la gama en la que aparecería un supuesto Galaxy S27 Pro situado entre el modelo Plus y el Ultra.

Si todo esto acaba confirmándose, la nueva barra de cámaras quedaría reservada al Galaxy S27 Ultra. Los Galaxy S27 y Galaxy S27+ seguirían con un planteamiento más tradicional, con cámaras en vertical, y Samsung usaría su modelo más caro como banco de pruebas para un cambio visual tan arriesgado como divisivo.

Patreon ha anunciado hoy un cambio en su algoritmo de recomendaciones. La idea es dejar de ser solo una herramienta de suscripción y funcionar mejor como escaparate para descubrir creadores nuevos. Según la propia plataforma, el objetivo es dar más visibilidad a perfiles pequeños y emergentes dentro de Patreon.

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Con este ajuste, Patreon intenta responder a una de las quejas más habituales de su comunidad. Cuando la visibilidad depende casi por completo de la popularidad previa, a los creadores con menos seguidores les cuesta mucho más abrirse paso. Por eso, la compañía asegura que empezará a mostrar sugerencias más equilibradas y más ajustadas a cada usuario.

Patreon explica que el nuevo enfoque quitará peso a señales que durante años han empujado hacia arriba a las cuentas grandes, como el tamaño de la base de suscriptores o el volumen total de apoyos recibidos. En cambio, el sistema tendrá más en cuenta otros factores: la relevancia para cada persona, el interés por ciertos temas y la actividad reciente de cada creador.

Dicho de forma simple, un artista, un podcaster o un escritor con una comunidad todavía pequeña podría aparecer más veces en las recomendaciones si su contenido encaja con los gustos de alguien en concreto. Lo que Patreon quiere, al menos sobre el papel, es que descubrir proyectos nuevos no dependa tanto de que ese creador ya llegue con fama ganada fuera de la plataforma.

El cambio forma parte de un movimiento más amplio dentro de Patreon. Durante años, la plataforma ha funcionado sobre todo como la infraestructura que permite a los fans apoyar económicamente a sus creadores favoritos. Pero el crecimiento del sector ha empujado a muchas empresas parecidas a reforzar sus herramientas de descubrimiento, un terreno en el que ahora coinciden redes sociales, boletines y servicios de membresía.

Para los perfiles emergentes, el problema casi nunca es solo monetizar. Primero tienen que conseguir que alguien los encuentre. Si el algoritmo coloca siempre por delante a quienes ya reúnen comunidades enormes, el resultado es un círculo difícil de romper: los grandes siguen creciendo y los pequeños apenas logran aparecer.

Para los usuarios, el giro también importa. Un sistema de recomendaciones más variado podría hacer que la experiencia dentro de Patreon se parezca menos a un directorio de nombres ya conocidos y más a un lugar donde de verdad aparecen voces nuevas.

La actualización llega, además, en un momento en el que todas las plataformas de la economía de los creadores intentan ofrecer algo más que pagos y herramientas de gestión de comunidades. Buscan retener usuarios y lograr que pasen más tiempo dentro de una app o de una web. Falta ver si este ajuste será suficiente para cambiar, al menos a corto plazo, la percepción que muchos tienen de Patreon.

Google ha ampliado hoy las opciones de personalización de Google Search, Google Discover y Google News con varias herramientas nuevas para dar más peso a medios favoritos, afinar intereses y ajustar incluso los resúmenes en audio. Según explica la compañía, la intención es que el usuario tenga un control más directo sobre el contenido que consume en algunas de las principales puertas de entrada a la información dentro de Google.

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La novedad más visible es Preferred Sources. Con esta función, Google quiere que los usuarios puedan señalar qué medios consideran de confianza. Los editores, por su parte, podrán integrar en sus sitios un botón de “Preferred Sources” y, cuando alguien lo pulse, esa cabecera ganará visibilidad en espacios como Top Stories, el módulo de noticias destacadas de Google, los resúmenes de Google y nuevos modos de respuesta dentro del buscador, siempre según la empresa.

Para los medios, esto puede convertirse en una vía útil para reforzar la fidelidad de su audiencia en un entorno donde cada vez más tráfico depende de agregadores y recomendaciones automáticas. Para los lectores, a su vez, supone una manera rápida de inclinar la balanza hacia las publicaciones que ya siguen o en las que más confían.

Google afirma que Preferred Sources se lanzó primero en Estados Unidos e India y que el 30 de abril de 2026 se amplió al resto del mundo, en todos los idiomas compatibles. La compañía añade que en mayo de 2026 los usuarios ya habían seleccionado más de 345.000 fuentes distintas. En agosto de 2026, esa cifra había subido por encima de las 600.000.

También hay cambios en Google Discover, el feed de contenidos que aparece en la app de Google y en muchos móviles Android. A partir de ahora, dice Google, los usuarios podrán abrir el menú de una tarjeta y escribir con sus propias palabras qué temas, enlaces o enfoques quieren ver más o menos. Sobre el papel, eso debería permitir un ajuste más fino del feed que las opciones cerradas de hasta ahora, como ocultar una publicación o seguir un tema.

Si quieres afinar lo que aparece ahí, la lógica es sencilla: pedir menos noticias de celebridades, más análisis de tecnología o menos enlaces sobre un asunto concreto, directamente en lenguaje natural.

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Google News en Android suma además resúmenes diarios en audio que ahora podrán adaptarse según el tema. La compañía asegura que cada historia mantendrá una mención clara del medio original e incluirá enlaces al artículo completo. El cambio está pensado para quienes consumen noticias en formato breve o mientras hacen otras tareas, y puede dar más visibilidad a determinados temas sin romper el vínculo con la fuente original.

En el sector, algunos analistas ven estas funciones como una ayuda posible para los editores, sobre todo porque refuerzan la relación directa entre usuario y cabecera dentro de Google. Los críticos, sin embargo, avisan de la otra cara: una personalización más intensa puede reducir la exposición a perspectivas distintas, reforzar sesgos y encerrar al usuario en un menú de fuentes cada vez más estrecho. Y siguen abiertas, además, las dudas sobre el uso de los datos personales necesarios para ajustar las recomendaciones con mayor precisión.

Preferred Sources ya funciona a escala global, pero todavía no se sabe cuándo llegarán fuera de Estados Unidos los nuevos controles de Google Discover y los resúmenes de audio de Google News. Tampoco está claro qué impacto tendrán en los medios no anglófonos ni qué límites regulatorios podrían encontrarse en la Unión Europea.

Google TV ha ampliado hoy Google TV Freeplay con más de 10.000 películas y series gratis para ver bajo demanda, sin necesidad de pagar una suscripción, según ha anunciado Google. La novedad amplía bastante la idea inicial de Google TV Freeplay, que hasta ahora giraba sobre todo alrededor de los canales en directo. De momento, además, todo indica que el despliegue se está haciendo en Estados Unidos.

Para el usuario, esto hace que Google TV Freeplay pase a ser una opción bastante más redonda dentro del streaming gratuito con anuncios. Hasta ahora, su propuesta se apoyaba en la televisión lineal gratis; desde hoy también añade un catálogo a la carta con más de 10.000 películas y programas de televisión disponibles sin cuota mensual, siempre según Google. El modelo no cambia: sigue siendo contenido gratuito financiado con publicidad.

Con este movimiento, Google se mete más de lleno en el terreno en el que llevan tiempo jugando servicios FAST y AVOD como Tubi o The Roku Channel. Ahí, la mezcla de canales en directo y catálogo bajo demanda lleva un tiempo ganando fuerza entre quienes buscan recortar el gasto en plataformas.

Para que todo quede más a mano, Google ha metido esta ampliación directamente dentro de la interfaz de Google TV Freeplay con dos apartados separados: una pestaña de “Live TV” para los canales en directo y otra de “Free movies & shows” para las películas y series gratuitas, según ha explicado la compañía. La idea es simple: que acceder al contenido dentro de Google TV sea más fácil y que el usuario no tenga que ir saltando de una app a otra.

La expansión no se limita al contenido bajo demanda. Google TV Freeplay también ha ampliado su oferta de televisión en directo y ya supera los 300 canales gratuitos, frente a los 250 que tenía en diciembre, según Google. Eso refuerza su posición como alternativa para ver noticias, entretenimiento, realities y canales temáticos sin coste. Parte del nuevo catálogo a la carta llega, además, gracias a acuerdos con estudios y distribuidoras como A24 y Lionsgate, según la compañía. Entre los títulos destacados figuran Lady Bird, Seventeen Again y Hell’s Kitchen.

Google, eso sí, sigue por detrás de algunos de los grandes nombres del streaming gratuito. Tubi afirma tener más de 40.000 títulos, mientras que The Roku Channel sitúa su catálogo por encima de los 80.000. Así que los 10.000 de Google TV Freeplay suponen un avance claro, pero todavía no bastan para ponerlo a la misma altura en volumen de catálogo.

Su punto fuerte está en otro sitio: la integración directa con Google TV. Para quien ya usa un televisor o un dongle con este sistema, la barrera de entrada es casi inexistente. Por ahora no se sabe cuándo llegará esta biblioteca bajo demanda a mercados como Reino Unido, Canadá o Australia.

En los últimos días han salido varias informaciones, con What’s on Netflix como fuente principal, que apuntan a un posible retraso de la temporada 5 de The Witcher, la serie de fantasía de Netflix, hasta 2027. De momento hablamos de rumores y señales, no de un anuncio oficial, así que conviene leer todo esto con cierta prudencia.

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Según esas publicaciones, la quinta temporada podría irse a 2027. Netflix, eso sí, todavía no ha confirmado ese cambio ni ha dado una nueva ventana de estreno. Si acaba ocurriendo, no sería un detalle menor para una serie que ya está entrando en su despedida, porque esta entrega tiene que cerrar la historia principal de Geralt, Yennefer y Ciri en mitad de la guerra continental. Y cuanto más se alargue la espera, más opciones hay de que ese final llegue con menos fuerza de la que la franquicia necesita.

La pista más clara la pone What’s on Netflix. El medio asegura que la temporada 5 ya no aparece en los materiales promocionales y de prensa de Netflix centrados en los estrenos de 2026. No sirve como confirmación oficial, claro, pero sí suele ser una señal bastante típica de que algo se ha movido en el calendario interno.

Netflix sigue sin anunciar una fecha concreta para la última temporada, así que todavía existe la posibilidad de un estreno tardío en 2026. Aun así, si uno se guía por lo que han venido publicando distintas informaciones en estos días, 2027 empieza a sonar como la nueva fecha objetivo.

Lo más llamativo de este posible retraso es que, en principio, no tendría que ver con el rodaje. Varias informaciones coinciden en que las temporadas 4 y 5 se filmaron una detrás de la otra y que la producción terminó en septiembre de 2025. Dicho de otro modo, la parte que más tiempo suele devorar, el rodaje principal, ya estaría hecha.

Así que la atención pasa a la posproducción. The Witcher depende muchísimo de los efectos visuales, de criaturas digitales y de secuencias de acción grandes, de las que no se resuelven precisamente rápido, y una carga extra de VFX encajaría bastante bien como explicación para varios meses de retraso. También cabe otra opción: que Netflix prefiera guardarse el final para una fecha con menos competencia, en vez de soltarlo en un 2026 que apunta a estar especialmente cargado para la fantasía televisiva.

Y el problema para Netflix es el momento en que llega esa espera. La temporada 4 fue recibida bastante peor que las anteriores: 59 % de aprobación de la crítica y 19 % de la audiencia en Rotten Tomatoes, según los datos de Rotten Tomatoes, además de críticas por una mitología cada vez más enrevesada y por una forma poco clara de resolver tanto los resúmenes como la propia narrativa.

Sigue pesando, además, la sustitución de Henry Cavill por Liam Hemsworth como Geralt. El cambio de protagonista dividió a los fans desde el primer momento, y la respuesta a la interpretación de Liam Hemsworth ha sido, como poco, irregular. No es el único motivo, pero mucha gente sí ha relacionado ese relevo con una caída en la ilusión alrededor de la serie y con un desgaste bastante visible en su seguimiento.

Si la temporada 5 acaba yéndose de verdad a 2027, es fácil que buena parte de la atención se desplace todavía más hacia los spin-offs del universo The Witcher, como The Witcher: Sirens of the Deep y The Rats: A Witcher Tale. Aunque ahí tampoco hay demasiadas certezas. Spin-offs anteriores, como The Witcher: Blood Origin, no consiguieron convencer ni a la crítica ni al público.

Con ese panorama, el último capítulo de la serie principal cargaría con una doble tarea: cerrar bien la historia y dejar claro que Netflix todavía sabe qué hacer con una de sus franquicias de fantasía más importantes.

La nueva serie de Netflix inspirada en Man on Fire se estrenó el 30 de abril de 2026, con Yahya Abdul-Mateen II al frente, y ya arrancó en lo más alto: fue número 1 de la plataforma y sumó 11 millones de visualizaciones en apenas cuatro días, siempre según cifras de Netflix. Ese tirón ha empujado a muchos a volver sobre Man on Fire, la película que Tony Scott estrenó en 2004. En su momento dejó fría a buena parte de la crítica; hoy, en cambio, suele recordarse como uno de los thrillers de venganza más potentes de los 2000, sostenido por una interpretación gigantesca de Denzel Washington.

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Si Man on Fire sigue funcionando por una razón por encima de todas, esa es Denzel Washington. Su John Creasy, un exagente hecho pedazos, alcohólico, devorado por la culpa y capaz de encontrar un propósito inesperado al proteger a una niña, sigue siendo una de las interpretaciones más feroces y conmovedoras de toda su carrera.

Y la relación entre John Creasy y Pita Ramos, el personaje de Dakota Fanning, le da a la película un corazón de verdad. Por eso, cuando la historia se vuelca hacia la venganza, el golpe emocional se siente completamente ganado.

La distancia entre crítica y público fue grande desde el primer día. En Rotten Tomatoes, Man on Fire se quedó en un 39 %. En Metacritic, obtuvo 47 sobre 100.

El público, en cambio, la recibió de otra manera. Man on Fire logró una nota A- en CinemaScore y hoy mantiene un 89 % de valoración de la audiencia en Rotten Tomatoes. Muchas de las objeciones iban directas a la puesta en escena de Tony Scott: ese montaje nervioso, los filtros agresivos, los subtítulos estilizados y una forma de filmar hiperfragmentada que, para algunos, resultaba demasiado aparatosa.

Con los años, justo esa misma estética ha sido leída de otra forma. Para quienes hoy vuelven a la filmografía de Tony Scott, se ha convertido en una firma autoral clarísima, imposible de confundir.

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En lo comercial, la historia fue otra. Con un presupuesto estimado de entre 60 y 70 millones de dólares, Man on Fire terminó recaudando más de 130 millones en cines de todo el mundo, según Box Office Mojo. Y a eso todavía hay que añadirle más de 123 millones procedentes de ventas y alquileres en DVD y VHS, de acuerdo con The Numbers.

Esa resistencia comercial ayuda a explicar la sólida segunda vida de Man on Fire en plataformas como Netflix y Starz.

También pesa el legado de Man on Fire fuera de la película en sí. La cinta adapta la novela homónima de A.J. Quinnell, publicada en 1980, y además fue la segunda versión para la gran pantalla, después de la adaptación de 1987 protagonizada por Scott Glenn.

El recuerdo de Man on Fire volvió a encenderse en 2023, cuando Denzel Washington y Dakota Fanning se reencontraron en The Equalizer 3. Lo que una vez pareció una película mal entendida hoy se ve con bastante más claridad: Man on Fire no solo sobrevivió al paso del tiempo. Lo venció.