Author: Mark Conrad Pinton

NVIDIA ha lanzado hoy el Hotfix Driver 616.86 para corregir tres fallos muy concretos detectados después de la salida del Driver 616.56. La actualización, sin embargo, llega con una ausencia difícil de pasar por alto: el problema de parpadeo en monitores de 8 bits sigue sin solución, aunque la propia compañía ya admitió públicamente que existe.

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Este nuevo paquete aparece después del Driver 616.64 y del propio Driver 616.56. Tras ambas versiones, y a juzgar por lo que vienen contando los usuarios de GeForce, este bug ha seguido siendo la queja que más se repite.

Según explica NVIDIA, el Hotfix Driver 616.86 se ha preparado para corregir tres incidencias específicas detectadas dentro de la rama 616.56.

La primera tiene que ver con ciertos casos de parpadeo intermitente en algunos navegadores y en determinadas páginas web, aunque NVIDIA no ha precisado qué sitios o configuraciones estaban detrás del fallo.

La segunda corrección resuelve el error que impedía crear pantallas virtuales. La tercera ataja las pantallas negras que podían aparecer durante sesiones de Protocolo de Escritorio Remoto, RDP.

Como suele pasar con los hotfix de NVIDIA, no estamos ante un controlador WHQL al uso, sino ante una versión opcional y más próxima a una beta.

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La compañía recurre a este formato cuando quiere sacar correcciones urgentes sin tener que esperar al siguiente paquete oficial. Por eso su proceso de validación también es más reducido que el de un driver completo.

El gran problema que sigue sobre la mesa es el parpadeo que introdujo el Game Ready Driver 616.56 en pantallas configuradas a 8 bits.

Por lo que cuentan los usuarios, los síntomas no siempre son los mismos: hay destellos blancos, destellos negros e incluso corrupción de color. Y la cosa no se queda solo en los juegos.

Varios usuarios afirman que el fallo también aparece en el escritorio de Windows y mientras se reproduce vídeo. Eso ha hecho que deje de verse como un error puntual ligado a un juego concreto y pase a sentirse como una molestia constante.

NVIDIA ya ha reconocido esta incidencia de forma pública y ha indicado que está trabajando en una solución.

Mientras tanto, algunos jugadores han logrado reducir el parpadeo, o incluso evitarlo, cambiando la profundidad de color de 8 bits a 10 bits desde el panel de control o desde el propio sistema. El problema es que no todos los monitores admiten 10 bits y, claro, en muchos equipos esa posibilidad ni siquiera existe de verdad.

Lo más probable es que las correcciones incluidas en el Hotfix Driver 616.86 terminen integrándose en el próximo driver WHQL.

Por ahora, NVIDIA no ha explicado cuál es la causa técnica exacta del problema ni por qué golpea sobre todo a determinadas configuraciones de color. Mientras eso siga así, la frustración dentro de la comunidad no hace más que crecer.

De momento no se sabe cuándo llegará la corrección del parpadeo a un controlador WHQL estable.

Apple se enfrenta en Reino Unido a una demanda colectiva de 2.000 millones de libras por cómo puso en marcha App Tracking Transparency, la política de privacidad que cambió de arriba abajo el negocio de la publicidad móvil en iPhone. Así figura en la reclamación presentada ante el Competition Appeal Tribunal británico. La demanda sostiene que Apple perjudicó a los desarrolladores de iOS al imponerles condiciones más estrictas que las que aplica a sus propias apps y servicios, con el efecto de torcer la competencia dentro del entorno del iPhone.

El caso lo ha llevado al Competition Appeal Tribunal del Reino Unido ATT Collective Action Limited, una entidad que afirma representar a desarrolladores británicos de iOS. Al frente de la acción está Ann Pope, antigua directora sénior de antimonopolio en la Competition and Markets Authority del país.

Todo gira alrededor de App Tracking Transparency, o ATT, el marco que Apple lanzó en abril de 2021 junto a iOS 14.5. Desde entonces, las apps tienen que pedir permiso expreso al usuario antes de rastrear su actividad en apps y webs de otras empresas con fines publicitarios. Sobre el papel, la medida se presentó como un refuerzo de la privacidad.

Los demandantes sostienen otra cosa: que Apple aprovechó ese cambio para reforzar su propia posición como dueña de la plataforma.

Según la demanda, las reglas de App Tracking Transparency son más duras para los desarrolladores externos que para los servicios de Apple, y eso ocurre en un mercado del que esos mismos creadores de apps dependen para llegar a los usuarios de iPhone. Uno de los puntos centrales es, en concreto, lo que los abogados describen como un requisito de “doble consentimiento”: las apps de terceros, dicen, deben obtener permiso del usuario a través de sus propios avisos de privacidad y, además, mediante la ventana emergente obligatoria de App Tracking Transparency de Apple.

Las apps de Apple, replican los demandantes, no cargan con esa misma obligación de la misma manera.

Ann Pope y el equipo legal insisten en que proteger la privacidad es un objetivo legítimo. Su crítica no va contra esa idea, sino contra que quien controla la plataforma pueda invocar la privacidad para aplicarse reglas más favorables a sí mismo que a quienes dependen de su tienda y de su sistema operativo.

Para muchos desarrolladores, sobre todo en móvil, App Tracking Transparency cambió por completo el modelo de negocio, siempre según la demanda. La reclamación afirma que la política redujo la efectividad de la publicidad, recortó los ingresos publicitarios y encareció la captación de usuarios.

En gaming, el golpe afecta de lleno a los juegos free-to-play y a los títulos que viven de campañas de captación, porque dependen muchísimo de la segmentación y de la medición. Los estudios sostienen que las franquicias ya consolidadas y las apps con una fuerte dependencia de la publicidad estuvieron entre las más perjudicadas.

La ofensiva legal en Reino Unido llega, además, mientras App Tracking Transparency sigue bajo escrutinio en Europa. En Alemania, Apple ya se ha visto obligada por las autoridades a hacer que los mensajes de consentimiento sean más neutrales. Francia e Italia también han movido ficha: sus reguladores han impuesto sanciones que, sumadas, superan los 200 millones de libras.

El frente británico añade así otra capa de presión sobre una política que Apple sigue defendiendo como una herramienta esencial para la privacidad, pero que una parte de la industria ve como una de las decisiones más disruptivas y discutidas de la última década en móviles. Por ahora no se sabe cuándo se pronunciará el Competition Appeal Tribunal del Reino Unido sobre esta reclamación.

Capcom ya le ha puesto fecha al regreso de una de sus sagas más queridas. La compañía japonesa ha confirmado que Onimusha: Way of the Sword, la primera entrega principal nueva de Onimusha desde Onimusha: Dawn of Dreams en 2006, llegará el 4 de septiembre de 2026 a nivel global para PlayStation 5, Xbox Series X/S, Nintendo Switch 2 y PC con Windows.

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La primera entrega no es un detalle menor: hablamos del primer Onimusha principal en casi 20 años, desde aquel Onimusha: Dawn of Dreams de 2006.

El lanzamiento será mundial, aunque la disponibilidad real cambiará según la región y la tienda digital de cada plataforma.

Ahí está, de hecho, lo más llamativo del calendario. En Norteamérica habrá una especie de acceso anticipado de facto, porque Onimusha: Way of the Sword se desbloqueará allí durante la tarde-noche del 3 de septiembre de 2026. En Europa, Latinoamérica y buena parte de Asia, en cambio, el desbloqueo ya caerá en 4 de septiembre, aunque la hora exacta puede moverse según el país y la plataforma.

Si tu idea es entrar desde el minuto uno, tocará vigilar la cuenta atrás de la PlayStation Store, la Microsoft Store, la Nintendo eShop o la tienda de PC que corresponda. Al final, esa suele ser la referencia que manda en cada territorio.

Capcom tampoco ha hablado de versiones de Onimusha: Way of the Sword para consolas de pasada generación, así que todo apunta con bastante claridad al hardware actual.

La compañía también ha detallado los incentivos de reserva. Quienes compren el juego antes del estreno recibirán dos extras: el amuleto Lion Dog Charm y el aspecto para la espada Sealed Curse.

Además, la información comercial de Capcom recoge tres ediciones para Onimusha: Way of the Sword, Standard, Deluxe y Premium Deluxe. La estándar incluirá el juego base; las otras dos sumarán contenido adicional, como objetos cosméticos y amuletos, pensado para quienes quieran llegar al primer día con una experiencia más cargada de extras. Por ahora, el gancho principal de estas versiones parece estar más en esos añadidos digitales que en contenido jugable que de verdad resulte imprescindible.

Más allá de la fecha, Onimusha: Way of the Sword tiene todos los números para convertirse en uno de esos regresos que los seguidores de la saga llevan años esperando.

La descripción oficial de Capcom lo presenta como una aventura de acción en tercera persona independiente del resto de entregas, situada en una versión de fantasía oscura del Kioto del periodo Edo. El protagonista será Miyamoto Musashi, que tendrá que enfrentarse a los demoníacos Genma, en una propuesta con la que Capcom quiere recuperar la identidad de Onimusha sin dejar fuera a quienes se acerquen por primera vez.

‘Aliens’ cumple hoy, 18 de julio de 2026, 40 años, y llega a esa cifra con una reputación casi intacta dentro del cine de ciencia ficción y acción. La película de James Cameron, estrenada el 18 de julio de 1986 como continuación de ‘Alien’ (1979), la de Ridley Scott, no se limitó a estar a la altura del original. Encontró una personalidad propia y empujó la saga bastante más lejos.

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La fecha, además, tiene su peso por una simple cuestión de calendario. A ‘Aliens’ todavía se la menciona a veces en clave de “35 aniversario”, pero en 2026 ya toca hablar de cuatro décadas. Y su prestigio, mientras tanto, apenas se ha resentido: sigue apareciendo una y otra vez cuando se habla de secuelas modélicas y de películas de género que han aguantado el paso del tiempo de forma asombrosa.

Gran parte de ese sitio se explica por una decisión muy concreta de James Cameron. ‘Alien’ jugaba en el terreno del terror espacial; ‘Aliens’ se fue hacia la acción, pero sin dejar atrás la tensión, la sensación de amenaza permanente ni la atención a los personajes. El miedo claustrofóbico del primer filme dio paso a un pulso militar, a estallidos de adrenalina y a una dinámica de grupo que hizo que los marines coloniales fueran algo más que simple carne de cañón.

Y ahí también está el otro sostén de la película.

La relación entre Ellen Ripley y Newt le dio al conjunto su centro emocional, mientras que la Reina Alien se quedó para siempre como uno de los grandes diseños que ha dado el género.

Sigourney Weaver resultó decisiva en ese equilibrio. Su Ellen Ripley no solo sostuvo la película, también la llevó hasta una nominación al Oscar a Mejor Actriz, de acuerdo con el palmarés de la Academia de Hollywood. No era algo habitual para una cinta de ciencia ficción y acción, y sirvió para darle al género un reconocimiento poco común en premios de ese nivel.

Ellen Ripley acabó convertida en una de las grandes protagonistas femeninas de la historia del cine: compleja, dura, vulnerable y, sí, absolutamente inolvidable.

En taquilla, ‘Aliens’ se hizo con un presupuesto aproximado de 18,5 millones de dólares y terminó recaudando entre 131,1 y 183,3 millones en todo el mundo, según distintas bases de datos especializadas como Box Office Mojo y The Numbers. A eso se suman sus siete nominaciones al Oscar y dos victorias, en Mejores Efectos Visuales y Mejor Montaje de Efectos de Sonido, según la Academia de Hollywood. Por eso ocupa un lugar especial incluso dentro de la propia filmografía de James Cameron, al lado de títulos como ‘Terminator 2’, ‘Titanic’ o ‘Avatar’.

La saga ‘Alien’, además, sigue muy viva entre el cine, la televisión, los cómics y los videojuegos. Hay proyectos nuevos, adaptaciones recientes y ya figura en la programación de la San Diego Comic-Con 2026 un panel dedicado al 40 aniversario de ‘Aliens’. Cameron, por su parte, ha dicho que ahora mismo no le interesa dirigir otra entrega de ‘Alien’, aunque a estas alturas ‘Aliens’ ya dejó asegurado su lugar, hace mucho, como secuela ejemplar, clásico de la ciencia ficción y una de las películas de acción más redondas que se han hecho.

No se sabe todavía si este aniversario servirá también para anunciar nuevos proyectos concretos de la franquicia.

Gamescom 2026, la feria europea del videojuego celebrada a finales de agosto de 2026 en Koelnmesse, acabó marcada por algo muy distinto a las presentaciones y los anuncios: una serie de robos que, según las denuncias compartidas por desarrolladores y editoras, afectó a varios expositores independientes en la Indie Arena y en la zona de negocios del recinto de Colonia.

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Por lo que cuentan esos testimonios, los ladrones habrían entrado tanto en la Indie Arena como en esa área de negocios y se llevaron equipos clave para enseñar los juegos durante la feria. En el caso de los estudios más pequeños, además, eran también las máquinas con las que trabajan a diario.

Entre quienes han hablado públicamente están el desarrollador en solitario Ryan Laley, que llevaba allí Mimic; la editora y organizadora de eventos iam8bit; y Tessera Studios, responsables de The Zibbo Show.

De momento, y siempre según los casos que se han hecho públicos, se habla de al menos tres expositores perjudicados. El número total, eso sí, sigue sin estar claro.

Los testimonios coinciden en la desaparición de varios portátiles, entre ellos un Alienware nuevo, y de al menos una Steam Deck. El daño, por tanto, va bastante más allá del precio del hardware.

Algunos afectados explicaron que varios de esos dispositivos guardaban demos preparadas para el evento, datos personales y corporativos, y versiones todavía inacabadas…

Entre los materiales que podrían haberse visto comprometidos, esas mismas declaraciones citan Petal Runner y Escape Academy 2. De ahí la preocupación por posibles filtraciones y por la exposición de información sensible.

Para un equipo indie, una pérdida así es muy difícil de encajar: no solo toca sustituir máquinas caras, también recuperar trabajo, credenciales, materiales de negocio y herramientas básicas en mitad de la feria.

Varios afectados describieron lo ocurrido como un golpe económico, sí, pero también emocional.

Después de conocerse las denuncias, Gamescom respondió que la seguridad general del evento correspondía a vigilantes uniformados, mientras que la seguridad concreta de cada stand podía contratarse aparte.

La organización también recordó a los expositores que debían tener asegurado su equipamiento.

Esa respuesta sentó mal en parte de la comunidad indie, que la leyó como un intento de desplazar la responsabilidad hacia las propias víctimas.

La crítica que repiten varios afectados es bastante directa: en un evento de este tamaño, los estudios pequeños esperan una protección suficiente en espacios donde se acumulan equipos de mucho valor y materiales confidenciales.

Según los testimonios publicados, se presentaron denuncias ante la policía y las autoridades de Colonia ya están investigando.

Aun así, a finales de agosto de 2026 sigue sin saberse quiénes fueron los responsables, cuánto sumó en total lo robado y cuántos expositores terminaron afectados.

Algunos desarrolladores añaden, además, que no sería un caso aislado. Desde Ukiyo Studios aseguraron que ya sufrieron el robo de un PC en Gamescom dos años antes y que incidentes parecidos habrían pasado cada año, mientras que otro desarrollador llegó a decir que en el pasado le desaconsejaron presentar una denuncia policial.

Mientras tanto, y según los mensajes públicos de los implicados, CD Projekt Red se ha ofrecido a reemplazar el equipo robado a Ryan Laley, e Indie Game Joe ha hecho una donación para ayudarle a recuperarse del golpe.

El modder Thekempy ha rescatado hoy una de esas piezas que parecían condenadas a quedarse enterradas en los archivos del juego: el “Capítulo 0” eliminado de Resident Evil 4 Remake. Se trata de una restauración jugable armada a partir de datos y restos de contenido que seguían ocultos en la versión final de Capcom. Dentro de la comunidad, este prólogo descartado lleva tiempo circulando con dos nombres: “Chapter 0” y “Capítulo 0”.

La primera sorpresa salta enseguida. El personaje central de ese arranque no es Leon S. Kennedy, sino Ashley Graham.

En esta versión alternativa del inicio, Ashley aparece antes de su secuestro, así que Resident Evil 4 Remake deja asomar una parte de la historia que en el juego publicado apenas queda insinuada.

La secuencia enseña a Ashley avanzando por una zona boscosa, oscura y bastante opresiva, hasta encontrarse con un ritual de Los Iluminados. Allí presencia un sacrificio, y a partir de ese momento el capítulo se convierte en una huida planteada desde el sigilo. Ashley no pelea contra los Ganados. Tiene que esquivarlos, esconderse y seguir adelante sin que la atrapen.

Y ahí está buena parte del interés que ha despertado el hallazgo. Cambia el punto de vista y cambia también el pulso de la apertura.

Porque esto no llama la atención solo por ser material descartado. También deja ver que, en algún momento del desarrollo, Capcom probó una forma muy distinta de abrir el remake desde lo narrativo.

Aun así, conviene dejar claro qué es exactamente este “Capítulo 0”.

No estamos ante un nivel oficial completamente terminado ni ante una expansión secreta que estuviera lista para activarse con un interruptor oculto. Es una reconstrucción levantada con material descartado, y eso se nota: hay escenas sin pulir, transiciones toscas y comportamientos enemigos que a veces no responden como lo harían en un área cerrada y finalizada del juego. Pero incluso con esas costuras a la vista, el conjunto alcanza para hacerse una idea bastante nítida de cuál era la intención original. También sirve como una ventana bastante reveladora a una etapa temprana del remake.

Entre jugadores y analistas lleva días repitiéndose una explicación que suena bastante razonable para entender por qué acabó fuera.

Capcom probablemente quiso un comienzo más directo, más inmediato y más alineado con el ritmo del Resident Evil 4 original. Un prólogo pausado, centrado en el sigilo y además sin Leon S. Kennedy ocupando el lugar principal, podía alterar ese tono rápido y volcado hacia la acción que define tanto al clásico como a su revisión moderna. Hay, además, una razón práctica bastante fácil de ver: en un juego pensado para volver a jugarse varias veces, una introducción lenta suele desgastarse antes que un arranque explosivo.

La existencia de este prólogo, de hecho, ya había sido intuido por una parte de la comunidad a partir de pequeños detalles que se dejaron ver en tráilers anteriores al lanzamiento.

Ahora que ha salido a la luz de forma jugable, la pieza refuerza la idea de que Resident Evil 4 Remake cambió bastante durante su producción. Y de paso ha vuelto a encender una discusión que aparece siempre alrededor de los remakes y sus decisiones de diseño: a muchos jugadores les parece fascinante poder probar una apertura protagonizada por Ashley Graham, mientras que otros creen que cortarla fue, al final, una decisión que favoreció al juego publicado. Sea como sea, el hallazgo vuelve a dejar clara la fuerza de la escena modder de Resident Evil 4 Remake, que sigue metiéndose en los archivos, compartiendo tutoriales y recuperando contenido perdido tanto de esta versión como del juego original.