Aunque ahora muchos lo nieguen, durante meses nos tuvimos que comer la retahíla de que La Odisea iba a ser un fracaso porque era “woke” por haber elegido a Lupita Nyong’o y Elliot Page como dos de sus intérpretes: una actriz negra y un actor trans, ¡ahí, como si no lo fueran! Obviamente, al público normal le ha dado absolutamente igual, la película supera ya los 1500 millones de dólares y todo el mundo ha salido ganando. Bueno, casi todo el mundo.
No hay trabajo para Page
Uno daría por hecho que después de trabajar con Christopher Nolan el teléfono no ha parado de sonar en casa de Page, pero la realidad es muy distinta, tal y como él mismo ha declarado. “No estoy recibiendo llamadas. Así que, si alguien quiere llamarme…”. Al presentador del podcast donde lo declaró, Kevin McCarthy, no le quedó otra que sorprenderse y preguntar qué es lo siguiente, si tiene algún trabajo por estrenar.
“La verdad es que no. Me encantaría hacer un buen trabajo, eso es lo que me encanta hacer”. De hecho, por lo visto, está pensando en empezar a llamar él a los directores: “Me veían de una manera antes y es diferente ahora. Creo que es por motivos obvios: soy canadiense”. Ojalá en un mundo donde se alaba a JK Rowling el problema fuera nacer en Canadá. Ay.
Nos queda un consuelo a los que nos encantaría verle triunfar y hacer un corte de mangas al mundo: cree que está en su mejor momento como actor: “Siento que podría hacer mis mejores trabajos ahora”. Lo cierto es que lo único listado próximamente en su página de IMDb es una actuación de voz en una película sobre delfines. ¿Alguien quiere descolgar el teléfono de una vez?
¿Os acordáis del “boicot” que Elon Musk y la ultraderecha a La Odisea, la película de Christopher Nolan? Augunos llegaron a augurar que ni siquiera recaudaría 100 millones de dólares y traería la desgracia al mundo del cine por fichar a Lupita Nyong’o y Elliot Page. Por supuesto, y como sabemos ahora, solo eran amenazas sin fuste, bocachancladas de primera categoría de gente que, por suerte para todos, no vive en el mundo real.
La odisea de la taquilla
No solo ha recuperado lo que ha costado y los gastos de promoción, sino que, además, está dando dinero a espuertas: ya es la película de IMAX más exitosa de la historia, se planea que dure en ese formato hasta la llegada de Dune 3 y ahora, además, acaba de vapulear otro récord. Ahora, y gracias a la taquilla en China, ya es la película calificada R (o sea, para mayores de 18 años) más exitosa de la historia.
La rival a batir era Deadpool y Lobezno, cuyo protagonista, Ryan Reynolds, ya ha dado la enhorabuena a Christopher Nolan: “Felicidades a todo el reparto y el equipo de La Odisea por convertirse en la película para adultos más taquillera de la historia. Un logro enorme”, ha dicho, junto con un vídeo que junta la escena del coche de la película Marvel con el encuentro con los gigantes de La Odisea. Genio y figura.
Por lo que cuentan, Universal le ha dado carta blanca (y un cheque en blanco) a Nolan para hacer lo que quiera con su siguiente película, y no es para menos. ¡Pocas veces se consigue un éxito tan brutal con todas las cartas en contra!
Antes de que La Odisea se estrenase, Elon Musk decidió que su nueva personalidad fuera llorar y quejarse muchísimo por la existencia de La Odisea, la nueva película de Christopher Nolan basada en el poema épico de Homero. Sin embargo, el boicot no le salió muy bien: a nadie le ha importado realmente que Lupita Nyong’o o Elliot Page aparezcan en la cinta, o las “incorrecciones históricas” de una obra de ficción. Y menos mal.
A Christopher Nolan hecho fracasar
Mucho boicot, mucho lloro, mucha queja… pero, oficialmente, La Odisea es ya la película de Christopher Nolan más exitosa de la historia acumulando 1100 millones de dólares (por el momento). Hasta ahora, el mayor éxito del director era El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace, y no ha tenido problema con superarla en solo tres semanas.
De hecho, ya es la película que más ha recaudado en salas IMAX, superando a la todopoderosa Avatar. 289 de esos millones pertenecen a salas de este tipo, que siguen llenándose a día de hoy hasta los topes. Vamos, que teniendo en cuenta que aún faltan mercados potentes en los que no se ha estrenado, se puede dar por seguro que superará los 1500 millones de dólares de recaudación y, con ellos, ganará a Deadpool y Lobezno como película más exitosa para mayores de 18 años. Casi nada.
Nadie sabe exactamente cuál es el tope de la película de Nolan en taquilla, pero solo dos cosa están claras: está conviviendo a la perfección con Spider-man: Brand New Day… ¡Y el boicot ha sido una absoluta catástrofe!
Durante los primeros años de las redes sociales, The Asylum, la productora que lanzaba plagios a go-go de muy bajo presupuesto, se convirtió en motivo de risas, sí, pero también de análisis: ¿Para quién iban dirigidas obras como Alien Abduction, The Da Vinci Treasure, Snakes on a Train, Pirates of Treasure Island o Transmorphers? Aunque ninguna era buena y los efectos especiales eran de chichinabo, inundaron los videoclubs y consiguieron varios éxitos gracias al “Es tan mala que es buena”. De hecho, no es tan loco (incluso ahora) poner la televisión de madrugada y encontrarse con “obras maestras” como Sunday School Musical o Almighty Thor. Sin embargo, de un tiempo a esta parte algo ha cambiado.
Ni los plagios se respetan
De un tiempo a esta parte, The Asylum ha dejado de lado los actores de quinta división y los efectos especiales cutres para tirarse en barrena a, por supuesto, la IA Generativa. Y lo que tenía gracia por la chapuza ha dejado de tenerla por completo. La primera que han lanzado ha sido de animación, A New Toy Story (nunca adivinaréis la película que plagian), pero después han abierto la escotilla a cosas como La Odisea (mismo título que Nolan, terrible ejecución), Resident Zombie o Insidious Possession. Y, ante la falta de DVD y Blu-Ray, van directas a rellenar el fondo de catálogo de los servicios de streaming (como Prime Video, principalmente). Es lo que hay.
The Asylum hizo 15 películas en 2025, y hará otras 15 este año, tan absolutamente baratas que solo con el dinero que les dará el streaming por tener los derechos ya podrán financiar otras 15 patrañas para 2027 (la primera ya está anunciada, se llama The Snow Queen y, efectivamente, será un plagio de Frozen). ¿Hay un público para películas como Immortal Combat o Master of the Universe? Claro: gente despistada o bien personas que quieren poner una nota graciosa en Letterboxd o hacer un vídeo riéndose de ella, pero, desde luego, no la suficiente como para hacer que, en un mundo normal, The Asylum pueda permanecer abierta. Por baratos que sean sus bodrios.
La parte buena es que la IA Generativa muestra sus cartas de lo que puede y no puede hacer: si esto era todo, Pixar puede descansar tranquila, porque ya os avanzo que A New Toy Story es absolutamente horrenda en todos los sentidos (a pesar de que Tom Arnold, por algún motivo, ha decidido poner voz a este dislate). No es menos cierto que de vez en cuando, The Asylum se suelta el pelo e intenta hacer producciones nuevas que no dependan de otra. Este año es el turno de Shark Frenzy y Summerween, el pasado de Shark Terror, Evil Nun y Disaster Strike Force… ¡La misma calidad infrahumana de los mockbusters habituales, pero sin la gracia de saber lo que está plagiando!
Antaño, las películas de serie B servían para que los directores se curtiesen y pudieran dar el salto a las primeras ligas. Sin embargo, no parece que ningún director de esta productora se vaya a convertir en el nuevo Spielberg. Los tiempos de Sharknado (su mayor éxito) ya quedaron atrás y lo que queda ahora es solo desidia y entradas a la desesperada en el top 10 de servicios de streaming sin nada más que ofrecer esa semana. ¿Hay un público para estas cosas? Supongo que sí, o si no, ya se habrían estrellado. Al final, la clave para sobrevivir en Hollywood no era tener buenas ideas, sino bordear el plagio lo justo para que no puedan meterte en la cárcel.
La Odisea tiene, entre traductores y expertos , una larga tradición de clasicistas trabajando en ella. Por eso no debería extrañarnos que la adaptación de Nolan no haya entusiasmado a todos ellos, especialmente cuando se ha tomado algunas licencias quizás de más. Algo que ha hecho notar Emily Wilson en un artículo para London Review of Books donde ha hecho una crítica de la película donde llega a afirmar que “me daría vergüenza haber escrito ese guion”.
Una clasicista sin pelos en la lengua
Afirmando que “a diferencia de otras películas de Nolan, La Odisea no es aburrida, gracias al material original, que es imposible de arruinar por completo. Es un espectáculo audiovisual para toda la familia, como un elaborado espectáculo de fuegos artificiales del 4 de julio, y con un nivel similar de profundidad narrativa y emocional“, deja claro que no siente afinidad alguna por las películas de Nolan. Pero no parece que tampoco crea que ha entendido nada de La Odisea.
Sobre el poema en sí, dice que “La Odisea de Nolan carece de muchos de los elementos que hacen grande al poema. No tiene nada convincente que decir sobre el tiempo, la memoria, la historia, la guerra, ni sobre la relación entre el glorioso regreso de un guerrero y las vidas de su familia, adversarios, camaradas, amigos y vecinos“. ¿Pero tiene algo de bueno a nivel narrativo o estético, al menos? Tampoco. “Carece de profundidad psicológica, emocional, política y ética. Su estructura narrativa es artificiosa. La escritura es pésima. Ninguno de los personajes tiene una motivación convincente para sus acciones o palabras. No hay escenas de sexo y toda la comida tiene un aspecto horrible”.
Esto le ha valido numerosas críticas, llamándola esnob y criticando su gusto, pero lo que es innegable es que sus críticas no son por ausencia de fidelidad o no mantenerse suficientemente cerca de los clásicos. Es una crítica brutal, pero ceñida al texto, que puede gustar o no, pero que habla de lo que Nolan ha puesto sobre la mesa. O para ser exactos, en una pantalla de IMAX. Lo que extraiga cada cual de eso, ya es otro tema.
Elon Musk está en una cruzada contra La Odisea de Christopher Nolan que no está sentando nada bien en Hollywood. Tampoco ayuda que haya afirmado que hará su propia versión, a través de Grok, que, según sus palabras, “será históricamente preciso y fiel al arte de Homero”. Llegando a compartir un clip de tres minutos de un usuario de una escena del poema homérico creado con Grok que, en el mejor de los casos, no pasaría el corte en ninguna producción contemporánea.
Una polémica que se agría
A toda esta polémica ha contestado Scott Derrickson, director de Doctor Extraño y The Black Phone. Sin contenerse, ha afirmado en su cuenta de X, la red social anteriormente conocida como Twitter que “está claro que @elonmusk no tiene ni puta idea de cine y que dejó de leer a los 20 años, sus opiniones sobre el arte no valen una mierda”. No dejando ningún lugar para la ambigüedad en su mensaje.
Tampoco es que Musk haya sido precisamente amable en sus palabras o en sus impresiones sobre La Odisea. Afirmando que “Chris Nolan es un racista antiblanco” por darle el papel de Helena de Troya a Lupita Nyong’o, afirmando que el casting de la película es “un insulto a Homero”, la reacción de Derrickson no parece desproporcionada llegados a este punto.
Mientras, La Odisea parece no haberse visto afectada por lo más mínimo por esta polémica. Abriendo con 264 millones de dólares en todo el mundo, es la película con un mejor primer fin de semana de la carrera de Christopher Nolan. Además de la tercera mejor película del año a este respecto. Por lo que parece que por muchos insultos que prolifere Musk hacia la película, Derrickson tiene razón en que sobre cine y arte mucho no sabe.
Hace unos meses, una amiga de mis padre me dijo, muy seria, que el problema de las nuevas generaciones es que ya no leen libros. Claro, me faltó tiempo para decirle que no solo estaba equivocada, sino que TikTok había criado toda una nueva generación de lectores y de espectadores que no eligen lo obvio, sino que tienen su propio nicho bien delimitado. Por supuesto, no se lo creyó, pero es la verdad: ¿Cómo, si no, se entiende que la Gen Z esté enganchada a La Odisea?
Homero, el ídolo de la juventud
Durante este año, antes de la épica película de Christopher Nolan, las ventas del libro han subido un 76%, y se espera que suban aún más después del estreno. Pero no solo eso: Ahora, La Odisea se ha convertido en el audiolibro más escuchado de Spotify, y esta es solo la punta del iceberg. La fiebre por La Odisea va mucho, mucho más allá.
De hecho, se sabe que el día 17 de julio, cuando La Odisea se estrenó, el audiolibro se escuchó un 500% más en Spotify, y a posteriori ha subido hasta el 680%, especialmente entre la Gen Z y los millennials, el 36% y el 45% de las escuchas totales respectivamente. Dicho de otra manera: Homero interesa a las nuevas generaciones, aunque haya quien se niegue a reconocerlo.
A la vista está que, más allá del popular “romantasy” y de los tópicos, hay un público joven que está dispuesto, por moda o por el motivo que sea, a leer y entender poemas homéricos. Cómo hemos cambiado, ¿eh?
Elon Musk ha anunciado en su cuenta de X, la red social anteriormente conocida como Twitter, que Grok creará una película de tamaño completo de La Odisea históricamente correcta. Aunque no ha aclarado cómo piensa distribuirla ni ninguna clase de fecha ni característica de la película, ha afirmado que podremos ver esta versión de La Odisea antes de acabar el año.
Todo esto se suma a la campaña de Elon Musk en contra de La Odisea de Christopher Nolan, a la cual acusa de ser una película woke. Criticando que en su casting haya mujeres negras y hombres trans, que Odiseo llore —algo que, cabe aclarar, ocurre en la historia original— y que en general, no se ajuste a alguna clase de fantasía masculina que no se asemeja a la historia original, se ha convertido en el centro de las críticas contra la película.
Un hombre sin palabra
Si esta película se llegará materializar aún está por ver. Elon Musk tiene un gran historial de promesas incumplidas en su contra. En 2017 predijo la conducción 100% autónoma en seis meses, la cual aún no existe. The Boring Company prometió hacer un sistema subterráneo de transporte rápido por todo EEUU, pero solo hizo dos túneles en Los Ángeles y Las Vegas con graves errores de cálculo. Sus coches eléctricos no han cumplido las expectativas prometidas a los inversores y sus cohetes han estallado. En varias ocasiones.
Para saber si llegara a cumplir esta promesa tendremos que esperar hasta final de año. Pero mientras tanto, La Odisea de Christopher Nolan está disponible en salas de cine de todo el mundo.
Que Matt Damon es un actor espectacular no creo que le pille a nadie por sorpresa, y menos aún después de ver La Odisea. Su capacidad de modulación de voz, su imponente físico, la manera de utilizarlo a su favor para mostrar la tristeza y arrepentimiento de Odiseo… Se transforma en algo simplemente único. Pero es que además, cuando las cámaras dejan de rodar, sigue siendo un tipo fantástico, como atestigua su relato del rodaje de La Odisea.
La odisea de encontrar a su doble
En particular, Damon ha destacado el papelón de su doble de acción en la escena donde se enfrenta a los gigantes Lestrigones, en la que Nolan, por cierto, no utilizó CGI: “Cuando hicimos la perspectiva forzada con los Lestrigones… había especialistas que medían dos metros y otros que medían metro y medio. Mi doble era una mujer, que tenía los brazos más increíbles que he visto jamás“.
Y no, no es una manera de hablar, porque ha hablado mucho sobre esos brazacos: “Cuando entró al cátering, fue la primera vez que la vi. Fui, la abracé y agradecí todo el trabajo que había hecho“. De hecho, si te acuerdas de la escena, la mayor parte de las veces que vemos a Damon por detrás realmente no es él.
“Hay planos donde ves a los gigantes apareciendo por encima de mí, y es ella. Durante casi toda la película son casi el 100% mis brazos, ¡pero tienes que decir la verdad!”, ha afirmado. Una auténtica odisea fílmica, vaya.
Tendemos a pensar que las secuelas son algo que se nos ha ocurrido solo a nosotros, en la era moderna, para poder sacar más partido a las historias que contamos. Pero cuanto más miramos hacia atrás, más vemos que llevan siendo algo habitual desde el inicio de la cultura. En 1905, Thomas Edison y Edwin Porter lanzaron una parodia (y al mismo continuación) de su éxito Asalto y robo de un tren, la primera secuela cinematográfica jamás hecha. ¡Y hasta el propio Miguel de Cervantes tuvo que hacer una secuela de El Quijote para protestar la que hizo, de manera apócrifa, Alonso Fernández de Avellaneda!
La O2sea
Es un poco raro hablar de “secuelas” de La Odisea, porque realmente todo forma parte de la tradición oral interconectada con la realidad y los mitos griegos de alguna manera. Al fin y al cabo, La Odisea en sí es una especie de segunda parte de La Iliada, e incluso hay personajes interconectados entre sí, pero lo que no es tan conocido es que con un público ávido de novedades, los artistas griegos llegaron a hacer una secuela de La Odisea que permanece perdida en la historia, pero de la que se saben muchas cosas que pueden cambiar la manera en la que vemos el poema homérico: esta es la historia de La Telegonía.
La obra hablaba de Telegonus, uno de los hijos que Odiseo tuvo con Circe. Sí, la que en la película de Christopher Nolan convierte a su tripulación en cerdos y después les muestra el camino tiene un papel mucho más importante en el poema: nuestro protagonista llega a vivir con ella durante un año como si fuera su consorte antes de marchar. Tristemente solo han sobrevivido dos líneas del poema original, pero, junto a un resumen del mito, es suficiente para hacernos una idea de qué pasa después.
La historia empieza directamente tras el entierro de los pretendientes de Penélope, con Odiseo viajando a Thesprotia para realizar los sacrificios que Tiresias le ordenó hacer en La Odisea. Como a nuestro protagonista le dan igual ocho que ochenta se casa allí con la reina Callidice y tiene otro hijo, Polypoetes. Tras una guerra con los vecinos de Brygoi en la que incluso participan los dioses, Callidice muere, Odiseo hace rey a Polypoetes y se marcha a Ítaca de nuevo. Desde luego, no pierde el viaje.
Casi al mismo tiempo, Circe le dice a Telegonus el nombre de su padre, y le da una lanza con el poder de tener la punta envenenada con el veneno de una raya. Telegonus acaba en Ítaca, y Odiseo, obviamente, sale a luchar contra él… pero su poder es insuficiente y su hijo acaba clavándole la lanza y matándole. Luego se arrepiente, claro, pero ya es tarde. Como siente que tiene que hacerse cargo de la situación, lleva a Penélope y Telémaco a la isla de su madre, que les convierte en inmortales. Pero espera, que hay más: tras enterrar a Odiseo, Telegonus se casa con Penélope… ¡Y Telémaco con Circe! Un disparate en toda regla que es fácil intuir por qué Nolan ha dejado fuera.
Dicho sea de paso: no parece que Homero sea el autor de esta obra, sino un tal Cinaethon de Esparta, en el siglo VIII AC, aunque hay distintas opiniones. Realmente la mitología es gigantesca, y, sumando historias, Odiseo acabó teniendo un total de 14 hijos con 6 mujeres distintas. ¡Es más! Según la tradición posterior, Odiseo fue resucitado por Circe tras su muerte, y, agradecido, casó a Telémaco con Cassiphone, la hija que tuvo con ella. Al final, Telémaco acababa matando a Circe, Cassiphone a Telémaco y Odiseo acababa muriendo otra vez, pero esta de pena. La cosa es que no se libraba, vaya.
Si te sabe a poco, hay más finales, sobre todo cuando la tradición pasó a manos de los romanos siglos después y le llamaron Ulises: uno contaba que Atenea le convertía en caballo, otro que fundó Lisboa y otro que se mudó a Italia en pleno exilio. A saber todo lo que ligó allí, claro: el Julio Iglesias de su época.
