Es una tradición que millones de cinéfilos seguimos a lo largo del mundo. Vemos una película y antes siquiera de asentar la opinión en nuestra cabeza corremos a Letterboxd para ponerle las estrellas de turno, un chistecito (o un comentario trabajado y sentido), y nos perdemos leyendo las opiniones de otras personas a lo largo y ancho del globo. Desde la pandemia, esta es la app cultural que no puede faltar en ningún teléfono… y está a punto de dejar de ser lo que es ahora.
Una compra de dos estrellas
Ya nos hemos hecho a la idea de que Letterboxd quería que alguien comprase la aplicación por una cifra millonaria. Se habló de Netflix y de A24, pero sus usuarios nos negamos en balde: precisamente funciona porque la crítica de películas es totalmente libre. Así pues, una productora de las mismas no puede poseerla, porque puede hacer trampas o destacar sus últimos estrenos a su antojo. Por suerte, parece que han encontrado una solución.
Parece ser que el New York Times está interesado en hacerse con Letterboxd, y la cifra es de escándalo: 330 millones de dólares, que contrastan con los 15 millones que pretende dar como beneficio en 2026. Al fin y al cabo, ahora mismo sus únicas fuentes de ingresos son los usuarios que pagamos religiosamente, los anuncios de los que no lo hacen y un pequeño videoclub con películas elegidas a mano por el equipo. Suficiente para sobrevivir, pero no para justificar una compra tan exagerada.
Se supone que los dos jefes actuales, Matthew Buchanan y Karl von Randow, seguirían al mando de Letterboxd, y realmente pretenden continuar con su trabajo. Al fin y al cabo, su base de 30 millones de usuarios no es fácil de conseguir y las opiniones que dan determinan el éxito o el fracaso de muchas películas. El New York Times ya adquirió Wordle hace unos años por más de un millón de dólares, aunque no está nada claro que hayan conseguido ganancias. Dentro de todas las opciones, el New York Times era la mejor. Celebremos, supongo.
Street Fighter se ha estrenado en taquillas como la gran ganadora de la semana, aunque con peros. Si bien ha conseguido hacer 31 millones de dólares en la taquilla americana, haciendo 51.1 millones en todo el mundo, se ha quedado muy lejos de los números que hizo el otro gran estreno de una película de Capcom reciente. Resident Evil hizo 60 millones de dólares en su estreno mundial, apenas hace un mes, haciendo que Street Fighter se quede muy atrás con el gran éxito que ha supuesto la película de Zach Cregger.
Dos películas que pueden hacer historia
Los grandes éxitos de la semana han sido, por otra parte, un documental y una película española. You Can See Everything, el documental de Nathan Fielder y Lance Oppenheim, ha ingresado 15 millones de dólares en el primer fin de semana y va camino de convertirse en el documental más taquillero desde el documental de Melania Trump. Además de haber conseguido el primer puesto en el top histórico de Letterboxd.
Por otra parte, La bola negra es el gran éxito que nadie se esperaba. Netflix ha hecho un pequeño test en cuatro salas y los resultados han sido excelentes. Con 69.575 dólares por sala, ha hecho un total de 277.500 dólares, consiguiendo la mejor media de la semana y la segunda mejor media de la historia para una película de habla no inglesa. Solo por detrás de la oscarizada Parásitos.
A todo esto cabe sumar que esta semana, en España, La bola negra ha conseguido ya superar a Torrente Presidente tanto en espectadores como en taquilla. Y que tiene potencial para superar también la recaudación de Ocho apellidos catalanes.
Lo de Digger está siendo para los libros de historia del cine. No necesariamente hablando bien de ella, claro. La película de Tom Cruise, aunque está despertando antipatías y amores por igual, lleva tan solo 24,9 millones de dólares recaudados en todo el mundo y ha quedado patente que no va a conseguir, ni de lejos, dar beneficios o tan siquiera llamar la atención del gran público antes de acabar sus días, de manera inevitable, en HBO Max.
Cavando hacia lo más bajo
Eso sí, tiene sus defensores. Por ejemplo, Anne Hathaway, que ha dejado claro que, ya que vas al cine a ver su última película, Verity, puedes pasarte por la de su amigo Cruise, con el que hará Días de Trueno 2. De hecho, se ha metido en Letterboxd para darle todo su apoyo. “Me encantó esta brillante película. Es inteligente y loca y agresiva y divertida y ambiciosa”. Sí. Y al mismo tiempo… ¿Sí?
Hathaway ha continuado escribiendo, “Merece la pena que tomes tu tiempo para decidir por ti mismo lo que te parece. ¿Para mí? 10/10”. Hathaway predica con el ejemplo, de hecho, y le da 5 estrellas, por encima del 3,9 que tiene en la plataforma. Nada mal, por cierto, y que no hace justicia a una taquilla deplorable.
Por cierto, si te estás preguntando cuáles son las “four favorites” de Hathaway, las tiene preparadas por si algún día en una alfombra roja le viene el micrófono de los tres colores: Hechizo de luna, Sucedió una noche, El hilo invisible y El Espejo. Ella, cinéfila.
Creo que abrirme una cuenta en Letterboxd fue un suceso canónico en mi vida. Sí, claro, siempre podías poner notas en IMDb o en otros lugares, e incluso ver lo que hacían tus amigos, pero era complicado encontrar un sitio repleto de cinéfilos genuinamente divertido en Internet antes de su creación. Por supuesto, no podemos tener nada bonito, así que ya hay varios servicios de streaming intentando comprarlo. En fin.
Se acabó el cine
Tal y como se ha revelado hoy, Letterboxd está metida hasta los huesos en un proceso de compra para la que no le sobran precisamente pretendientes: Sony, Paramount y Netflix ya han dado sus primeras ofertas, planteando toda una serie de problemas: ¿Será realmente libre la nota de los usuarios si un streaming está pagando por la app? ¿Qué beneficios le puede dar a Paramount, por ejemplo, tener una app de criticar películas?
Y te preguntarás, ¿cuánto puede costar esto? Bueno, pues ahora mismo pertenece a Tiny, una empresa canadiense que en 2023 compró el 60% por 50 millones de dólares. No está nada claro que los cinéfilos de todo el mundo vayan a pasar por el aro y a permitir, sin ningún problema, que su app de valorar películas y hacerse los graciosos pertenezca a una super-empresa (aunque, por otro lado, IMDb pertenece a Amazon, así que, ¿quién sabe?).
En realidad, deberíamos calmarnos: se ha hablado durante años de la posible compra de Letterboxd, y de momento no ha pasado absolutamente nada. La app sigue siendo la misma, los juegos de palabras terribles siguen siendo los mismos, la prepotencia sigue siendo la misma. Lo que todos queremos de nuestra app de cine favorita, ¿no?
Backrooms está arrasando en cines, demostrando que no todo está inventado en el terror. Esta película de Kane Parsons ha llevado un estilo que ya hacía años que arrasaba en Internet, haciéndola accesible para una audiencia masiva, respondiendo tanto entre el público y la crítica de un modo totalmente inesperado. Pero aún más inesperado es las influencias que el propio director ha reconocido que ha tenido a la hora de filmar su película, que no se encuentran en el cine, sino en los videojuegos.
Una película muy de videojuego
En una entrevista en Letterboxd, el director ha hablado de sus principales influencias. Además de hablar cómo series como Mr. Robot y Retratos de una obsesión le han influenciado enormemente, ha destacado como un videojuego en particular ha creado un efecto particular en él: Portal. En sus palabras: “Portal sería la influencia más temprana que puedo señalar, es mi mayor influencia sobre todo lo que he hecho en mi vida”.
De hecho, ha querido señalar cómo en términos artístico como “algo que me impactó con el primer juego y que se solidificó aún más en el segundo fue la dirección de arte. Puedes ver estos murales en las paredes, puedes ver rastros de que hay otra persona ahí”. Y cómo todo eso se traduce en la película en cómo “hay momentos específicos en la película en los que tenemos esos murales, en general es muy obvio de cómo y por qué conecta con ‘Backrooms’, pero es muy especial para mi”.
Esta conexión entre un videojuego de culto, adorado de forma generalizada, y el cine, demuestra la porosidad existente en el audiovisual entre las nuevas generaciones. Ya no existen estas barreras tan claras que existían antes entre cine, televisión y videojuegos, con los nuevos directores teniendo una mucha mayor flexibilidad a la hora de tomar influencias de diferentes medios. Y el cine enriqueciéndose muchísimo gracias a eso.
Desde su lanzamiento en 2010, Humble Bundle ha transformado la distribución de videojuegos, ofreciendo paquetes de títulos bajo el modelo ‘paga lo que quieras’ y destinando parte de sus ingresos a causas benéficas. Esta revolución no solo ha beneficiado a los jugadores, sino que también ha proporcionado visibilidad a estudios independientes que, de otro modo, tendrían dificultades para llegar al gran público. En este contexto, un grupo de veteranos de Humble Bundle ha presentado Digiphile, una nueva tienda digital que busca recuperar el enfoque en colecciones y paquetes de videojuegos seleccionados de manera especial.
Un primer bundle de excelentes propuestas
Digiphile se lanzará con un modelo claro y sencillo: ofrecerá dos bundles al mes, cada uno con al menos un 5% de sus ganancias destinado a organizaciones benéficas. Además, el 75% de los ingresos se destinarán a los editores, y contará con una completa transparencia en la distribución de ingresos, asegurando que cada jugador conozca cómo se dividen los fondos entre la tienda y las causas apoyadas.
El primer paquete, titulado Return of the Immersive Sim, incluye títulos como los últimos remakes y remasters de System Shock, además de juegos como Peripeteia y Shadows of Doubt, a un precio máximo de 20 dólares. Este formato se distingue por limitar su catálogo a colecciones temporales, evitando un escaparate permanente de juegos. Los responsables de Digiphile han prometido implementar medidas contra la reventa de claves y asegurar que el 100% de los ingresos generados por DLC se destinen a los editores.
Otra característica destacada es el Digiphile Exchange, que permitirá a los usuarios verificar si ya poseen un juego en su biblioteca de Steam y canjear claves no utilizadas por créditos para otros títulos disponibles en la tienda. Con la intención de crecer como comunidad, Digiphile también aspira a incorporar críticas, listas y recomendaciones, similar a lo que ha hecho Letterboxd en el cine.
Dicen los expertos que el futuro va a llevar a que las redes sociales queden obsoletas y nos centremos en sitios para nuestro nicho. O sea, que terminará la época de Twitter, Facebook, Instagram y TikTok y volveremos a una especie de foros pero remendados para el siglo XXI. Discord, newsletter, lo que sea, pero que hablen de lo que a nosotros nos interesa. Por suerte, los cinéfilos del mundo ya se han adelantado y tienen un sitio en el que opinar, leer, dejarse recomendar, crear y divertirse: lo creas o no, ahora mismo Letterboxd es la mejor red social del mundo. Y lo es porque han sabido cómo escuchar a la comunidad y pasárselo bien por el camino.
Luces, cámaras, Letter… ¡Boxd!
Os voy a ser totalmente sincero: cuando Elon Musk pidió dinero para tener el verificado en Twitter, inmediatamente pensé que jamás daría dinero ni a él ni a esa red social, sin importar los miles de seguidores que pudiera tener. Musk prometía que se nos vería más, que nuestras respuestas saldrían las primeras, e incluso jugueteó con que, si no pagas, solo pudieras poner tres o cuatro tuits al día. Al chantaje, ni agua. Sin embargo, pago con gusto anualmente Letterboxd. Y lo que me ofrece no es lujo y oropel, sino, simplemente, una experiencia ligeramente mejor a quien no lo hace.
Puedo cambiar los carteles de las películas al loguearlas, no tengo publicidad y al final del año me hacen un resumen anual con lo que he visto al estilo Spotify Wrapped. Y da gusto pagar por una red social que te permite, simplemente, apuntar lo que has visto, comprobar lo que han visto tus amigos, crear (y rellenar) listas de recomendaciones de todo tipo y, sobre todo, reírte con chistes de todo tipo. En cierta manera, Letterboxd es como esa casita del árbol en la que unos pocos estamos viendo películas de 1945 y haciendo bromas mientras el mundo arde a nuestro alrededor.
Letterboxd es como si Goodreads no se tomara en serio a sí misma. Más allá de unos cuantos cinéfilos que hacen análisis interesantes y larguísimos de las películas que ven, la mayoría vamos a intentar hacer reír al resto. Si vemos, por ejemplo, El crepúsculo de los dioses (mi película favorita), la primera crítica destacada está repleta de iconos mostrando las diferentes caras de Norma Desmond y una de las siguientes dice “Esta película trata sobre la peor pesadilla de cualquier guionista: ser asesinado de un tiro”. Chef kiss.
This is cinema
El concepto de Letterboxd es simple pero efectivo. Puedes usarlo como diario de lo que has visto, como lugar de recomendaciones o como sitio en el que destacar tu sentido del humor cinéfago. Todo vale aquí, y nadie te va a llamar la atención o a chistar porque, realmente, nadie se comporta como un cafre intentando llamar la atención sin motivo. Es una red social de gente cabal. Y quizá por eso tenga tanto éxito: cansados del griterío y los insultos, es un placer dejarse arrullar por lo que solía ser Internet antes de que los cabreos, las campañas de odio y la IA se lo comiera.
Además, sus campañas en redes sociales son estupendas y muy efectivas. No hay nadie en Hollywood que no haya pasado por sus micrófonos para decir cuáles son sus cuatro películas favoritas (tú mismo las puedes poner en tu perfil*) o preguntar a las estrellas cuál creen que es su cinta más valorada. El hecho de que la mayoría de ellas conozca, tenga y utilice Letterboxd, aunque sea desde cuentas secretas, dice mucho sobre su experiencia de usuario, que puede atraer tanto a famosos como a personas de a pie, unidas por lo mismo: el amor por el cine (y, desde hace poco, las series).
Letterboxd tiene ya 17 millones de usuarios en todo el mundo, y ha superado a IMDb en términos de opinión. Sí, aquella sigue siendo vital para buscar información, pero cuando llega la hora de hacer una crítica y buscar recomendaciones, es obligatorio girar la cabeza hacia una app amable, simple y que, si quiere seguir triunfando, no debería tratar de reinventar la rueda… O de hacer una campaña para que lleguen a ella las personas que solo quieren montar gresca sin motivo. Así estamos bien. Es imposible no quererla.
*Por si tienes curiosidad, en mi perfil están El crepúsculo de los dioses, Hara-Kiri, Eva al desnudo y Uno, dos, tres. Ahí tienes cuatro maravillas de regalo.
