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Según el director de marketing de Activision, Zelda no tiene nada que hacer contra Modern Warfare 4 y GTA6

Aunque octubre ha sido un mes plagado de grandes juegos, noviembre promete ser mucho menos activo. Con tres grandes juegos ocupando prácticamente la totalidad del mes, todos los estudios intentan esquivar a uno de ellos en particular: Grand Theft Auto 6. Pero no Nintendo, que no teme sacar una semana antes The Legend of Zelda: Ocarina of Time, un remake del juego con mejor valoración crítica de todos los tiempos. Pero desde Activision creen que en Nintendo se equivocan, porque su juego no está en el mismo nivel que GTA6… o Call of Duty.

Gran convicción, pocos argumentos

En una entrevista con The Game Business, Tyler Bahl, director de marketing de Activision, ha afirmado que no cree que Ocarina of Time pueda robarle ninguna clase de atención a lanzamientos como GTA6 o Modern Warfare 4. “Sin ánimo de ofender a Zelda, pero creo que, ya sabes, [GTA 6 y Modern Warfare 4] son los dos juegos más importantes del año. Y creo que, en muchos sentidos, que más gente acceda a las pantallas de inicio de sus consolas, desempolve su Xbox o PlayStation, vuelva a jugar y cargue esos juegos hará que, en general, más gente nos preste atención”, ha dicho el director de marketing.

La realidad parece otra diferente. Mientras los dos últimos The Legend of Zelda de la franquicia principal, Breath of the Wild y Tears of The Kingdom, han sido los más vendidos de la franquicia, con más de 35 y 22 millones de copias respectivamente, el último título de la franquicia Call of Duty, del cuál Activision no ha dado cifras, ha sufrido una pérdida de un 60% en ventas con respecto de su anterior iteración.

Los datos de Matt Piscatella, analista de Circana, apuntan en la misma dirección. Si bien la intención de compra de Modern Warfare 4 entre jugadores de consola y PC están en el 15% en agosto, solo un 10% piensan adquirir The Legend of Zelda: Ocarina of Time. Pero Modern Warfare 4 se lanza en todas las consolas de actual generación y PC y Ocarina of Time solo en Switch 2, haciendo que la cifra del juego de Nintendo sea mucho más relevante. Especialmente considerando que ese 15% es un descenso con respecto del 21% que tuvo Call of Duty: Black Ops 7, un juego considerado por la propia Activision como un fracaso.

Si bien el optimismo de Bahl puede parecer sostenerse sobre las cifras, la realidad es que nada parece indicar que el otro gran lanzamiento de noviembre vaya a ser Call of Duty: Modern Warfare 4. Mucho menos que Ocarina of Time nada tenga que hacer contra GTA6. Incluso si lo único seguro es que a los únicos que no les preocupa esta discusión es, precisamente, a los de Rockstar.

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Hideo Kojima revela lo que ocurrió con Sony tras que PlayStation abandonara Physint

Hideo Kojima ha visto recientemente cómo el que probablemente sea el último proyecto de su carrera, Physint, era cancelado por Sony. Esto ha sido una sorpresa para todo el mundo, incluido para el propio Kojima. Lo cual ha llevado a que el creativo japonés haya decidido hablar sobre lo acontecido con diferentes medios. Aportando su perspectiva sobre lo ocurrido y dejando claro que considera que no ha sido una situación tan clara o sencilla como podría parecer.

Una muerte para nada anunciada

En una entrevista con IGN el creativo japonés ha declarado que “SIE dijo que quería hacer una videollamada por Zoom (…). Me dijeron que ya no podían financiar el desarrollo de Physint. Me quedé de piedra y les pregunté: ‘¿Qué acabáis de decir?’. No acababa de asimilar lo que me habían dicho. No estaba seguro de haberlo entendido bien porque estaba en estado de shock”. Confirmando así que todo ocurrió de la noche a la mañana, sin ninguna clase de anuncio previo.

Sobre la situación, todo lo que pensó es que “si perdemos un contrato, pensé que quizá tendría que despedir a toda la gente que trabaja en Physint, ¿no? O nuestro estudio podría acabar colapsando porque nos quedaríamos sin liquidez“, razón por la cual “me puse en contacto con Xbox y se portaron de maravilla. (…) Y su primera reacción fue algo así como: “Esta presentación ha sido fantástica. ¡Nunca habíamos visto una presentación como esta!”. Y así es como empezó todo con Xbox”.

Además de eso, Kojima ha dado algunos detalles importantes sobre el futuro de Physint. Aclarando que no saben cuál será el motor del juego, ahora que no saben si tienen acceso al motor Dejima, que la idea es convertir el juego en una experiencia transmedia para hacerla más atractiva cara a posibles inversores, y que, en sus propias palabras, “no estoy peleado con Sony. No tenemos ninguna disputa”, parece que las cosas siguen su marcha. Aunque el propio Kojima no ha querido aclarar las razones por las que Sony canceló el proyecto, afirmando que para saberlo habría que preguntar sobre ello a Sony.

Sobre por qué ha hecho todo esto, ha afirmado que “si solo me quedan 10 años, hay tantas cosas que todavía quiero hacer, así que quiero establecer prioridades y decidir qué puedo hacer“, por lo que parece que Physint puede ser su último juego. Y debe pensar, en general, en la salud de su estudio. Por lo que parece que aún nos queda mucho por saber del futuro de Physint, de Kojima y de Kojima Productions.

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El showrunner de Spider-Noir tiene claro cómo sería una hipotética segunda temporada de la serie

Recientemente se anunció que Spider-Noir no volvería para una segunda temporada. Dos días después, la serie ganaría cinco victorias en los Emmy, demostrando que no importa cuan exitosa sea una serie actualmente: eso no va a librar de que te cancelen. Y ahora en Variety han hablado con su showrunner, Oren Uziel, para saber su opinión al respecto. El cual, como es lógico, tiene muchas emociones encontradas.

Una serie que podría volver incluso con más fuerza

Sobre la posibilidad de que vuelta tras una segunda temporada tras el éxito de los Emmy ha dicho que “aún no hemos llegado a ese punto. Literalmente desconozco los aspectos legales y las complicaciones de eso. Pero supongo que es una propuesta complicada”. Y no es que no tenga ideas para la segunda temporada, “Si por mí fuera, probablemente sería en otro lugar. Hay tantos noirs de Los Ángeles en los que podríamos habernos sumergido. Hay noirs europeos en los que podríamos habernos sumergido. Hay otros lugares a donde ir. Empiezas en 1933. ¿Hacia dónde se dirige eso? Se dirige hacia el momento más cataclísmico: la Segunda Guerra Mundial. Había mucha tela que cortar ahí en cuanto a historias”.

Además, ha confirmado que, a pesar de todo, la noche de los Emmy fue muy especial. Ya que “al principio pensé que el momento iba a ser decepcionante. No quería que la gente fuera a esta gran noche de domingo teniendo que preocuparse o pensar en algo decepcionante o triste. Pero la verdad es que se convirtió en una especie de gran celebración de lo que logramos juntos”.

Por eso, si bien parece que la cosa aún está en el aire, no parece que sea totalmente imposible que vuelva la serie en un futuro. Aunque si no vuelve, al menos, ha tenido una muy buena temporada, con un gran éxito de crítica y público, con todos los implicados encantados con el resultado. Lo que, al final del día, ya es mucho decir.

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Kore’eda confiesa que el manga que ha adaptado al cine le hizo llorar como un niño

En Japón se estrenará el próximo 11 de septiembre Look Back, la adaptación de imagen real de Hirokazu Kore-eda del manga de Tatsuki Fujimoto, creador de Chainsaw Man. Esto está creando sensación porque arrasó por su paso por Cannes por su extrema sensibilidad, rasgo característico de su director, pero sorprendente porque no es con lo que se suele asociar a Fujimoto, un autor más conocido por la violencia y extremo de su obra. Pero Kore’eda ha querido romper una lanza en favor del mangaka.

Una historia que toca cerca de casa

En una entrevista con The Hollywood Reporter el director ha declarado que el manga le ha devuelto la pasión por el cine. “Esta idea de ver a una persona joven descubrir su gran pasión y perseguirla con todo lo que tiene… Hay algo conmovedor en ello“. Añadiendo que “Me pasé todo el tiempo que hice esta película llorando. Lloraba cuando escribí el guion, lloré cuando estaba en el set, lloraba cuando lo edité… Incluso cuando lo terminé. Creo que tiene que ver con ver a los niños tratando de hacerlo lo mejor que pueden”.

Hay que considerar que Kore-eda es padre y además, artista. Algo que ha afectado su perspectiva de la obra.  Lo cual ha destacado al afirmar que “hay algo que les apasiona de verdad, y les ves ir a por ello, es conmovedor. Incluso en una obra de ficción, creo que es muy bello, y la belleza no es solo visual. Es la idea de los seres humano dándolo todo con algo que aman”.

Si bien la película aún no tiene fecha de estreno fuera de Japón es de esperar que la acabemos viendo ya que las últimas películas del director, las excelentes Monstruo y Broker, pudimos verlas en cine. Por lo que es de esperar que tanto Look Back como la otra película que ha estrenado este año Kore-eda este año, la intrigante Sheep in the Box (que fue nominada a la Palma de oro y que sorprendentemente ha horrorizado a la crítica), acabe llegando a nuestros cines.

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Werner Herzog da su opinión sobre la IA: es aún más radical que pedirte que no la uses

En Hollywood existe una cada vez mayor división a causa de la IA. Quienes defienden que es el futuro y quienes reniegan de ella son campos opuestos y enfrentados que no se tocan y parecen llamados a enfrentarse. Y todo el mundo está eligiendo bando. Nadie parece tener una opinión débil al respecto, opinando de forma tajante al respecto del tema del momento. Y Werner Herzog, un director extremadamente opinionado, no ha sido la excepción.

Un director sin pelos en la lengua

En una entrevista con Indiewire el director ha opinado sobre la IA en relación a About a Hero, un documental híbrido que quería recrear la atmósfera de sus películas. Al respecto ha afirmado que “la intención de este joven cineasta nunca fue rehacer ninguna (de mis películas), sino hacer algo con ese espíritu. Y yo inmediatamente dije: ‘Fracasarás. Es una idea tan estúpida. Es fenomenalmente, abismalmente estúpida. No participaré en ello’”.

Pero no se ha limitado a dar su opinión sobre About a Hero, la cual ha denominado “un fracaso”. También ha hablado de la IA en general. “Está tan estandarizado que la IA puede intervenir porque no hay una narrativa real. Es una imitación de algo que ya ha pasado antes”. Redoblando afirmando que le parece estupendo que la gente use la IA, pero no por las razones que lo dicen los compañeros a favor de la misma. “Me parece genial que la IA reemplace a todos los idiotas que no hacen más que repetir, repetir y repetir hasta el hartazgo. Cuando ya es ad nauseam, por favor, por favor, por favor, deja que la IA intervenga y haga el trabajo”.

Con esta opinión tan contundente, Herzog se posiciona claramente en contra de la IA, pero también en contra de la ausencia de creatividad y talento artístico en el mundo actual. Algo que ha criticado de forma severa a lo largo de toda su carrera. Todo ello mientras promociona su próxima película, Bucking Fastard, que se podrá ver en el Festival de Cine de Venecia en los próximos días.

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En FromSoftware respiraron aliviados por Duskbloods cuando se anuncio la Switch 2

En una conversación con The Verge, Hidetaka Miyazaki ha confesado que en el estudio respiraron aliviados cuando en Nintendo anunciaron la Switch 2. La razón fue que Duskbloods fue planeado originalmente para Nintendo Switch, pero el juego era demasiado demandante para la consola.

Una consola hecha para el juego

En palabras del propio autor, “definitivamente nos pusimos muy contentos cuando nos enteramos de la Switch 2, porque estábamos pensando: ‘¿Cómo vamos a hacer esto?'”, le dice Miyazaki al sitio web. “Llegó la Switch 2 y todos esos problemas se solucionaron”. Algo a lo que también ayudó que, al ser una nueva consola, han tenido soporte de la propia Nintendo para que pueda correr de forma óptima en un hardware con el que no están ni pueden estar familiarizados.

Del mismo modo, ha incidido en cómo “The Duskbloods es un juego desafiante para nosotros”. ¿La razón? “Hay muchas cosas nuevas en cuanto al diseño de los sistemas y las reglas, y requiere muchos ajustes y una puesta a punto minuciosa, y Nintendo nos ha brindado mucho apoyo en ese sentido. Cosas como la incorporación y los tutoriales para los jugadores son algo en lo que históricamente no somos muy buenos, así que el apoyo que nos han dado en ese aspecto ha sido muy, muy bueno y creemos que ha sido una relación excelente en ese sentido”.

Tras una prueba de red exitosa este pasado fin de semana, pero aún sin fecha de lanzamiento en el horizonte, parece que en From Software apuestan fuerte por este nuevo título multijugador. Aunque también han querido incidir en cómo esto no significa que vayan a abandonar los juegos de un solo jugador, “es más bien que, si encontramos algo que queremos hacer y creemos que es una gran idea, lo haremos“. Por lo que parece que seguiremos viendo particulares experimentos de FromSoftware en el futuro.

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Andrew Garfield explica porqué no le extraña que Amazon no quiera estrenar su película sobre Sam Altman

Andrew Garfield, protagonista de Artificial, la película de Luca Guadanigno sobre Sam Altman y OpenAI ha dado una entrevista en exclusiva para Variety sobre porqué Amazon ha decidido no estrenar la película y Neon ha decidido cogerla. Incidiendo en el hecho de que han creado una película mucho más incómoda y compleja de lo que en Amazon se podían permitir.

Una película que ha levando ampollas

A ese respecto, Garfield no se ha ahorrado ninguna clase de argumentos, incluso si lo hace sin abandonar un tono cordial. “Creo que hay ciertas cosas que encajan en ciertos lugares y no en otros, y ellos [Amazon] no hicieron más que apoyarnos y darnos ánimos mientras hacíamos la película“, dando a entender que, como se ha reportado en anteriores ocasiones, la película ha resultado incómoda para OpenAI, un importante socio comercial de Amazon, por su representación de Altman.

Sobre su papel, ha defendido que “hay muchísimas entrevistas. Hay una gran cantidad de material visual, audio y reportajes. Yo, por supuesto, me habría encantado y todavía me encantaría conocer a Sam“, incidiendo en que “estoy interpretando la versión del personaje que estaba escrita en el guion, y creo que, aunque uno quiera ser lo más fiel posible a eso, de todas formas nunca vas a llegar a entender a nadie por completo”. Defendiendo su trabajo y cómo han plasmado en la pantalla al CEO de OpenAI.

Tras la adquisición de Neon de la película prácticamente completa por 40 millones de dólares, parece que no tendremos que privarnos de verla en un futuro, incluso si no tenemos fecha de estreno. Pero parece que, con estas declaraciones, queda claro que las relaciones con Amazon no se han deteriorado en el proceso. Y que la representación que se hace en la película de Altman, ciertamente, no es nada amable.

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El CEO de Hasbro quiere que empieces a pensar en Dungeons & Dragons como un juego como servicio

Chris Cook, CEO de Hasbro, ha desvelado cuál es la nueva política de Dungeons & Dragons en una reciente entrevista con GamesRadar. Declarando que el futuro del juego pasa por asemejarse más a los videojuegos y su modelo de negocio, ha afirmado que los jugadores deben mentalizarse de que “Dungeons & Dragons es un juego como servicio” y que esa es la política que seguirán a partir de ahora con el juego.

Un hombre con un modelo de negocio en mente

Si bien Cook no aclara en la entrevista a qué se refiere exactamente con que debemos pensar en Dungeons & Dragons como en un juego como servicio, parece que se refiere exactamente a esto. En que en vez de tener que esperar al lanzamiento de los libros podemos ir recibiendo pequeñas actualizaciones periódicas que nos mantengan enganchados y consumiendo de forma constante sin tener que esperar un año y medio o dos años hasta que el libro este listo. Articulando así el juego tanto en grandes eventos de temporada y pequeñas actualizaciones más constantes.

Algo que encaja a la perfección con las dos nuevas iniciativas de Wizards of the Coast, empresa desarrolladora de Dungeons & Dragons. Por un lado, un modelo de lanzamientos de temporada centrados en un evento particular. Por otro lado, drops semanales de nuevas reglas, diferentes ítems o cosméticos digitales para tu cuenta de D&D Beyond.

Esto se alinea perfectamente tanto con las políticas de Cook como con las decisiones que han tomado para el futuro próximo para el juego. Cuando llegó al puesto Cook, lo primero que hizo es declarar sus ambiciones de que Dungeons & Dragon se digitalizara y tuviera un mayor espacio en el ámbito digital sobre el físico, enfatizando la necesidad de darle un mayor valor al juego en ordenador y por Internet. Algo que solo ha ido acrecentando con el tiempo.

Según Cook “los libros siempre serán una parte importante de Dungeons & Dragons”, pero parece que quiere cambiar ese proceso. Que los libros sean menos importantes. Y de ser así, y si los juegos como servicio como Fortnite y sus microtransacciones sirven de ejemplo, es de temer que también quiera empezar a cobrarnos por cosas por las que hasta ahora no nos estaba cobrando.

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D&D has fans across the globe, from those who played the first pen and paper editions to those who follow the many comics, movies, video games and board games that arose from this iconic fantasy setting. D&D Beyond is a brand-new era for the game, a digital toolset which allows players to read all about the setting, make characters and plan games entirely on the web or on devices. All the elements of the hard copy books are there, but now you can edit on the fly as if building a character for a computer game.

Michael Crichton fue clave para la existencia de Alice: Madness Returns

American McGee, conocido por su innovador enfoque en la serie de juegos Alice, ha revelado detalles fascinantes sobre sus inspiraciones y el proceso creativo detrás del juego. En una reciente entrevista con Tucker Hazell, el desarrollador explicó que, si bien no fue un gran fan de Alicia en el País de las Maravillas durante su infancia, la conversación con el autor Michael Crichton fue clave para despertar su interés. McGee recordó cómo, mientras trabajaba en un proyecto relacionado con Crichton, este mencionó la obra de Lewis Carroll como un punto de partida para explorar ideas narrativas.

American McGee no creció con Alicia

Inicialmente, McGee consideraba Alicia en el País de las Maravillas como un relato dirigido a los niños, pero su perspectiva cambió drásticamente después de múltiples coincidencias y referencias que lo llevaron a imaginar una versión oscura y gótica del cuento clásico. “En algún momento, eso percoló y se cristalizó casi de inmediato como una exploración psicológica oscura en el mundo de Wonderland”, comentó McGee sobre el enfoque que decidió adoptar.

El camino de McGee hacia el desarrollo de Alice no fue sencillo. Después de perder su empleo en id Software, tuvo la suerte de recibir una llamada de Crichton, lo que le abrió las puertas para trabajar en Electronic Arts (EA) y, eventualmente, crear su memorable juego en 2000. Además, McGee tuvo la oportunidad de interactuar con personalidades como Robin Williams, lo que añade anécdotas interesantes a su trayectoria.

En la actualidad, American McGee está trabajando en un sucesor espiritual de Alice Madness Returns y ha manifestado su confianza en que este nuevo proyecto no le traerá problemas legales con EA. “Hay una superposición obvia, pero no una que nos cause problemas con los abogados”, afirmó, dejando entrever su entusiasmo por continuar explorando el universo de Alice.

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Aunque ha habido un cambio en la dirección de Disney, no va a volver la película cancelada más lamentada de Star Wars

El director Stephen Soderbergh ha confirmado que no tiene intención de revivir la película The Hunt for Ben Solo bajo la nueva dirección de Disney. Esta declaración se produjo durante una entrevista con The Playlist en el contexto de la promoción de su último trabajo, The Christophers. Ante la pregunta sobre si estaría dispuesto a volver a considerar el proyecto, Soderbergh simplemente respondió con un contundente “nope”.

La película no va a volver

La noticia añade un nuevo capítulo a la narrativa en torno a la famosa franquicia de Star Wars, que ha estado en constante evolución desde su adquisición por Disney. Desde la llegada de un nuevo liderazgo en la compañía, han surgido cambios en la planificación de proyectos, lo que podría haber jugado un papel crucial en la decisión de Soderbergh de no continuar con la película. Si hubiera ocurrido, probablemente habría sucedido, comentó el director, subrayando que no hay planes en marcha para revivir la producción.

Si bien The Hunt for Ben Solo fue un proyecto que generó expectativa entre los aficionados de la saga, su futuro se vuelve incierto. Las recientes reestructuraciones en Disney también sugieren un enfoque renovado en la dirección de sus franquicias, dejando preguntas sobre qué otros proyectos están en peligro o podrían ser revisados en el futuro. Los cambios en la dirección creativa y la estrategia de contenido de Disney han llevado a especulaciones sobre el futuro de varias producciones en el universo Star Wars.

En resumen, Soderbergh ha cerrado la puerta a The Hunt for Ben Solo, al menos por el momento, y deja a los seguidores de Star Wars esperando novedades sobre los futuros desarrollos de la franquicia. La recalibración de los proyectos bajo el nuevo liderazgo de Disney seguramente seguirá siendo un tema a seguir de cerca en el horizonte del entretenimiento.

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